比利時地處英、法、德三大國之間，被稱為“歐洲的十字路口"。雖然它獨立建國歷史短暫，國土面積較小，但通過多次舉辦世界博覽會，有力地提升了國家地位，推進了城市的發(fā)展。

　　從19世紀末到20世紀中葉，比利時共舉辦過8屆世博會。其中在布魯塞爾舉辦過4屆（1897年、1910年、1935年、1958年）。1897年是布魯塞爾舉辦的第一屆世博會，讓大家得以聚集于此，領略世界局勢的大不相同。

　　從一開始組織者就決定世博會將在五十周年紀念公園（le Parc du Cinquantenaire）和特爾菲倫公園（Parc de Tervueren）舉辦，兩個公園間不僅有一條大道連接，還有一條有軌電車。

　　1897年布魯塞爾世博會海報（普里瓦·利夫蒙先生繪制）

　　官方名稱：1897年布魯塞爾世界博覽會

　　會期：1897年5月10日~1897年11月8日

　　主題：國際展覽

　　類別：綜合類世博會

　　主辦方：總委員會

　　參觀人次：7800 000人次

　　面積：36公頃

　　參展國家：27個

　　一次遲到的世博之約

　　最初人們對這屆世博會的舉辦充滿擔憂。不僅因為暴風雨的侵襲使建筑工程一再推遲，還因為近十年舉辦世博會過于頻繁。

　　反對的人說：“試問舉辦方，1897年的藝術和工業(yè)展與1888年、1889年相比，能有什么不同呢？你們展出的東西我們肯定都看過了。你們不會有什么新東西的。”

　　對此，朱爾·西蒙先生給出了有力的回答：如今的局勢已大不相同，每十年，世界就煥然一新。從前，生產的進步很緩慢；如今則一日千里。人類沒怎么變，可他生活的環(huán)境早已今非昔比。

　　布魯塞爾也選擇迎難而上，僅僅只把開幕式由4月24日推遲到5月10日。位于五十周年紀念公園里的布魯塞爾游樂場再現(xiàn)了布魯塞爾老城區(qū)的風貌。它采用了14世紀式的圍墻和文藝復興式的門，頗受大家歡迎。

　　布魯塞爾游樂場鳥瞰

　　對立包容的藝術品展示

　　兩個對立的雕塑流派

　　如同繪畫，雕塑也有兩個對立的流派：以大師熱夫·朗博為代表的現(xiàn)實主義；而與之相對的是以維克多·盧梭先生為代表的唯美主義。唯美主義體現(xiàn)了高尚的藝術情感，表現(xiàn)手法更細膩，更有女性氣質。兩個流派雖然對立，卻不相互攻訐，而且兩個陣營中都有非常杰出的作品。

　　維克多·盧梭雕塑作品：《手捧蝴蝶的青年》

　　熱夫·朗博的《人類的激情》

　　五十周年紀念公園左邊有一個優(yōu)雅的希臘羅馬式小廊亭，這個廊亭得以保留很長時間。廊亭里陳列著雕塑家熱夫·朗博的大理石浮雕，著名的《人類的激情》。朗博先生花了十年時間才完成這個作品。朗博是比利時雕塑最具有代表性的人物，該作不僅是他藝術生涯的頌歌，更加是比利時雕塑的頌歌。

　　熱夫·朗博雕塑作品：《人類的激情》

　　總算有個真正的展覽了

　　終于有一個官方的展覽能把畫大方地掛成一排，而不是像往常那樣摞在一起，以往那些所謂的展覽只能稱為雜貨市場。經過評委會的嚴格審查，僅有四百五十幅作品入選。其中《移民》是世博會上很少見的歷史題材畫，它以真實而感人的筆觸描摹社會現(xiàn)實的一頁。

　　萊爾芒斯作品：《移民》

　　特爾菲倫的殖民地展覽

　　為了顯示其殖民力量，比利時還在特爾菲倫設立了單獨的“殖民展”。這里有民俗村、人種學展品、象牙雕刻和剛果的立體全景。

　　略帶野性風格的人種展廳

　　藝術家昂卡爾被政府任命為人種歷史展廳的內部裝飾設計師。他就地取材，使展廳的設計富有異域風情，他從異域的野獸、花草，甚至是黑人崇拜的偶像中汲取靈感，繪成圖案。他的設計個性鮮明、略帶野性，再一次展示了他的才華和想象。

　　由保羅·昂卡爾設計的人種歷史展廳

　　精雕細琢的象牙雕刻

　　榮譽廳里的象牙雕刻超過了五十件，有的鍍銀鍍金，有的鑲嵌琺瑯和寶石。展出這些象牙雕塑的是埃德蒙·范·艾特菲爾特先生的主意，他身兼比利時國家秘書和剛果國家秘書。

　　榮譽廳展出的象牙雕刻

　　象牙是剛果最珍貴的產品之一，此次展出的象牙都是政府免費提供的，經過比利時著名雕塑家的精心雕琢，占了整整一個展廳。主要作品有康斯坦丁·默尼耶的《基督》，保羅·德·維涅的《靈魂》，朱爾·迪倫的《小快板》等等。

　　促進現(xiàn)代審美的裝飾品

　　此外，剛果展的一些裝飾品，也堪稱是促進現(xiàn)代審美的意外動力。

　　掛毯設計出自伊西多爾·德·呂代之手，由埃萊娜·德·呂代制作。八條掛毯表現(xiàn)的是：野蠻、文明、奴隸、自由、多妻、家庭、拜物、基督教。

　　《拜物》，伊西多爾·德·呂代繪圖

　　埃萊娜·德·呂代夫人刺繡

　　還有菲利普·沃爾費先生的天鵝花瓶。

　　《天鵝花瓶》

　　剛果展不僅擴大了貿易市場，還為藝術提供了新的原材料。殖民地的藝術品質樸、純凈，堪稱促進現(xiàn)代審美的意外動力。”

　　無論是誰，看過布魯塞爾世博會以后，都對特爾菲倫殖民地展覽印象深刻，其布置細膩、優(yōu)雅、有品位，整體裝飾別出心裁。——1897《藝術與裝飾雜志》

　　1897年世博會雖然推遲舉辦，但卻有不一樣的精彩。它表現(xiàn)了新的藝術形式，這種美學擴展到了世界各國。