19世紀(jì)50年代以來，墨爾本因金礦的開掘和農(nóng)產(chǎn)品出口迅速繁榮，已具備了舉辦國際性大型博覽會(huì)的實(shí)力。在墨爾本所在地維多利亞州的總秘書官貝利（Graham Berry)的提議下，從1877年起進(jìn)入世博會(huì)籌備階段。

　　墨爾本市位于澳大利亞維多利亞州，在1880年10月到1881年4月期間，舉辦了世界博覽會(huì)。本次盛會(huì)吸引了130萬人次的參觀者，是維多利亞州的一項(xiàng)主要功績。

　　維多利亞州州長說：“這是讓維多利亞人民理直氣壯地感到驕傲的源泉，維多利亞是個(gè)殖民地，五十年之前還鮮為人知。這里豐富的自然資源、法律的智慧、人民的主動(dòng)性、才智和勤奮幫助了這個(gè)偉大項(xiàng)目的成功實(shí)施。”

　　墨爾本世博會(huì)鳥瞰圖

　　官方名稱：墨爾本世界博覽會(huì)

　　會(huì)期：1880年10月1日~1881年4月30日

　　主題：萬國工農(nóng)業(yè)、制造業(yè)與藝術(shù)

　　類別：綜合類世博會(huì)

　　主辦方：政府委員會(huì)

　　參觀人次：1300000人次

　　面積：25.5公頃

　　參展國家：33個(gè)

　　美麗的卡爾頓園林

　　卡爾頓花園鳥瞰

　　皇家展覽館

　　與往屆世博會(huì)不同，本屆世博會(huì)的一部分展館在籌建之初就計(jì)劃長期保留。整個(gè)世博會(huì)展區(qū)占地25.5萬平方米，其中心展覽大廳面積為8.5萬平方米，其中最具代表性的就是建筑師里德(Joseph Reed)設(shè)計(jì)的皇家展覽館，位于卡爾頓園林內(nèi)。

　　皇家展覽館的正面

　　它由磚、木頭、鋼鐵和石板制成，蘊(yùn)含多種建筑風(fēng)格，包括拜占廷風(fēng)格、羅馬式風(fēng)格、倫巴德和意大利文藝復(fù)興風(fēng)格。受佛羅倫薩大教堂的啟發(fā)，該展館建了一個(gè)66米高的圓頂。

　　主建筑圓頂

　　皇家展覽館VS水晶宮

　　皇家展覽館承襲了1851年倫敦世博會(huì)水晶宮的建筑風(fēng)格和裝飾手法。但兩者和而不同：

　　水晶宮不是一個(gè)永久性建筑，其材料主要是鋼筋和玻璃，都是為了方便搭建和短期使用；

　　皇家展覽館是一個(gè)成功的永久性建筑，筑有堅(jiān)固的墻壁和屋頂。悠悠歲月，彷佛不曾改變它的容顏，靜靜矗立，散發(fā)的古典氣息令人神往。

　　水晶宮（左）、皇家展覽館（右）

　　世博會(huì)結(jié)束后，這座展館先后用作展覽廳、印刷所、水族館、州議院等。1901年澳大利亞成立聯(lián)邦后，第一次聯(lián)邦會(huì)議也在此召開。2004年，皇家展覽館和卡爾頓園林被列入聯(lián)合國教科文組織世界文化遺產(chǎn)名錄。

　　這是現(xiàn)存最早的世博會(huì)遺址，直到第二次世界大戰(zhàn)以后，主辦城市設(shè)計(jì)標(biāo)志性建筑的傳統(tǒng)仍然相沿不廢。

　　國際博覽大看點(diǎn)

　　皇家展覽館大廳

　　本次世博會(huì)的參展國包括美國、德國和英國等33個(gè)國家。在特意為此次博覽會(huì)建立的皇家展覽館中，參展國展出了豐富多樣的展品，包括鋼鐵制品、醫(yī)藥品、珠寶、辦公用品、管道、照片、樂器、葡萄酒、來自太平洋的天然產(chǎn)品的樣品，以及其他等等。

　　澳大利亞展品

　　大風(fēng)琴展覽館

　　英國館

　　英國館展出了地毯、各種化學(xué)品、設(shè)備和皮革飾品。

　　維多利亞館以十二面體菱形的形式，展示了自1851年以來殖民地挖到的黃金總量；

　　維多利亞館內(nèi)的臨展

　　機(jī)器展區(qū)展示了機(jī)車，以顯示殖民地的工業(yè)能力。

　　機(jī)械館內(nèi)

　　參觀者還有機(jī)會(huì)在不同的展館參觀和體驗(yàn)每個(gè)國家的文化、行為規(guī)范和特點(diǎn)。比如他們可以品嘗印度茶、荷蘭的可可或者來自奧地利和德國的啤酒。

　　印度館內(nèi)的茶飲

　　經(jīng)典形象獲肯定

　　庫克船長

　　對于澳大利亞和新西蘭人來說，庫克船長的影響和聲望也許勝過美洲人心目中的哥倫布。除了庫克海峽、庫克群島等地名，庫克的形象幾乎無處不在。

　　庫克船長

　　1879年9月南半球第一次世博會(huì)在悉尼舉行，適逢庫克逝世100周年，依照真實(shí)尺寸鑄造的庫克全身銅像便矗立在澳大利亞政府館門前。

　　1880年墨爾本世博會(huì)的主建筑作為聯(lián)合國文化遺產(chǎn)保留至今，其中一直展出許多關(guān)于庫克的典籍和藝術(shù)品。

　　克洛伊

　　法國畫家萊菲博瑞(Jules Joseph Lefebvre)在1875年創(chuàng)作了油畫作品《克洛伊》。這幅畫在19世紀(jì)末期的裸體人物畫中極富盛名，畫家和作品部曾獲得法國藝術(shù)榮譽(yù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　法國畫家萊菲博瑞

　　(Jules Joseph Lefebvre)

　　《克洛伊》在1879年悉尼和1880年墨爾本兩屆世博會(huì)上作為法國選送的作品參展，贏得了廣泛贊譽(yù)，但同時(shí)也引發(fā)了爭議。

　　尤其是在1880年墨爾本世博會(huì)上，裸體少女形象一出現(xiàn)在展會(huì)現(xiàn)場，就受到了一些保守人士特別是宗教人士的極力反對，報(bào)刊媒體也為此展開了激烈的討論。

　　油畫《克洛伊》

　　世博會(huì)結(jié)束后，《克洛伊》被墨爾本的收藏家菲茨杰拉德(Thomas Fitzgerald)買下，這使得這位收藏家在很長一段時(shí)間內(nèi)飽受非議。此后經(jīng)歷了100多年的時(shí)間，《克洛伊》才漸漸為人們接受和喜愛，并成為墨爾本的文化符號(hào)之一。目前，該畫展示在墨爾本的杰克遜酒店的專室中。

　　留給墨爾本的遺產(chǎn)

　　每一屆世博會(huì),

　　不論規(guī)模大小，

　　都使人類邁上了一個(gè)新臺(tái)階；

　　每一個(gè)舉辦世博會(huì)的城市，

　　不論知名與否，

　　從此都有了新的機(jī)遇。

　　墨爾本，

　　因舉辦世博會(huì)，

　　一股推動(dòng)其向前的力量也逐漸顯現(xiàn)

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　　世博會(huì)像是給這個(gè)正在快速發(fā)展的城市打了一劑腎上腺素。當(dāng)時(shí)澳大利亞的人口只有220萬，世博會(huì)吸引了130萬人前來參觀。世博會(huì)結(jié)束之后的十年，墨爾本的人口成倍增長達(dá)到了50萬。世博會(huì)的成功更有理由讓澳大利亞的百年紀(jì)念展覽會(huì)在墨爾本而不是在其長期對手悉尼舉辦。

　　開幕式上

　　世博會(huì)讓墨爾本有機(jī)會(huì)發(fā)展其基礎(chǔ)建設(shè)和工業(yè)，讓城市裝上了電燈、電話、電梯和纜車系統(tǒng)。世博會(huì)也極大地促進(jìn)了澳大利亞和世界的聯(lián)系，在澳大利亞和歐洲城市馬賽和不來梅之間建立了輪船的直航線路。世博會(huì)讓這個(gè)殖民地同德國、法國、比利時(shí)和美國之間建立了直接的貿(mào)易關(guān)系。

　　典禮上的人山人海

　　本屆世博會(huì)投資31.85萬英鎊，盡管虧損近25萬英鎊，還是為澳大利亞貿(mào)易總額的增加作出了貢獻(xiàn)，并表明澳大利亞正逐漸融入歐洲主導(dǎo)的世界體系，也讓全世界看到了大洋洲的雄心！

　　資料：世博會(huì)博物館文獻(xiàn)研究中心