今年1月中旬UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心裝修后重新開張，拖了兩個(gè)月終于去親眼見了這個(gè)在中國當(dāng)代藝術(shù)史上頗有影響力的美術(shù)館。2月末天氣還有點(diǎn)涼，這不是探訪798最好的時(shí)候，園區(qū)里的人并不多。

　　即便是第一次來798，也會(huì)被UCCA門口的三只紅色恐龍吸引，會(huì)讓你第一次就記住這間美術(shù)館。

　　01 UCCA換面貌

　　現(xiàn)在UCCA有了比恐龍藝術(shù)裝置更吸引眼球的布置，原來UCCA商店、美術(shù)館的紅磚外壁以及隱蔽的美術(shù)館入口，全部被玻璃取代。UCCA以不規(guī)則的波浪形狀玻璃作為外壁，這塊玻璃墻看著很像北方商場冬天門口的塑料門簾，讓堅(jiān)硬的玻璃反而有種隨風(fēng)而起的柔軟動(dòng)感。

　　（UCCA改造后，圖片版權(quán)歸OMA所有，攝影：邊潔）

　　“2012年我們搬到前面，邀請(qǐng)建筑師張永和幫我們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)小入口。現(xiàn)在我們希望讓大家一眼就能看到我們是什么，里面在發(fā)生什么，最重要的是把大家引進(jìn)來，玻璃是可以達(dá)到這種效果的。”在采訪UCCA館長田霏宇時(shí)，他這樣解釋這一改變。

　　798藝術(shù)區(qū)的前身是新中國“一五”期間建設(shè)的718聯(lián)合廠，廠區(qū)建筑是由蘇聯(lián)援建、東德副總理厄斯納親自掛帥設(shè)計(jì)的，這種包豪斯建筑風(fēng)格即使在德國也已經(jīng)不常見了。

　　因?yàn)?98園區(qū)原為生產(chǎn)高精密機(jī)械零件而建，不少廠房都是天窗朝北開，不同于當(dāng)時(shí)一般建筑朝南開窗，因?yàn)檫@種采光可以充分利用天光和反射光，保證了光線的均勻和穩(wěn)定，原是為了減少太陽光對(duì)鋼、鐵零部件的反射，意外的是這種光線條件恰好也對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作和作品展示有利。

　　（798朝北開的天窗）

　　不過廠房終究不是為了藝術(shù)而建的，“我覺得要從規(guī)劃的角度講，這個(gè)地方根本沒有什么規(guī)劃。798藝術(shù)區(qū)的產(chǎn)生是因?yàn)橛羞@樣那樣的活動(dòng)，比如藝術(shù)展覽、藝術(shù)創(chuàng)作。為了這些活動(dòng)而解決一些問題。但這一問題可能解決得并不會(huì)很好，畢竟它的原型是工廠，并不是專門為藝術(shù)家而設(shè)計(jì)的藝術(shù)區(qū)。”中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院教師韓文強(qiáng)在此前的采訪提到，798對(duì)于藝術(shù)來說并不完美。

　　02 798的蘇荷效應(yīng)

　　798原廠區(qū)在90年代工廠轉(zhuǎn)產(chǎn)或停產(chǎn)后，便面臨空間再造問題，那是第一次798和藝術(shù)掛上關(guān)系——1995年中央美術(shù)學(xué)院遷校期間，以大山子地區(qū)的廠房作臨時(shí)校址。2000年遷往新校之后，部分教學(xué)人員仍留在798從事藝術(shù)活動(dòng)。

　　2002年，美國人羅伯特租下了這里120平方米的回民食堂，改造成書店；旅日藝術(shù)家黃銳進(jìn)入廠區(qū)并引入東京東京畫廊設(shè)立展館，此后，798開始吸引大批藝術(shù)家進(jìn)駐。

　　廠區(qū)本計(jì)劃于2005年拆除，被打造成為下一個(gè)“中關(guān)村(000931)”，但已經(jīng)在798工作和生活了幾年的藝術(shù)家們?yōu)榱吮Ｗ?98向藝術(shù)區(qū)發(fā)展，先后向政府遞交提案、舉辦藝術(shù)節(jié)等等，甚至吸引到國際媒體的關(guān)注。2006年，經(jīng)過商議，798成為“北京市六大文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地之一”，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的身份取代原來的電子城(600658)被確認(rèn)下來。

　　最開始798的租金只有0.2元/平方米/日，到現(xiàn)在不乏4-6元/平米/日的房租，隨之而來的，798變得更像一個(gè)游玩勝地而不只是個(gè)轉(zhuǎn)為藝術(shù)家準(zhǔn)備的藝術(shù)區(qū)，不少藝術(shù)家選擇離開。

　　像798的發(fā)展軌跡，其他藝術(shù)區(qū)也都經(jīng)歷過。美國紐約蘇荷區(qū)（SOHO）在19世紀(jì)是最集中的工廠和工業(yè)倉庫區(qū)，當(dāng)美國進(jìn)入后工業(yè)時(shí)代后，蘇荷區(qū)面臨和798當(dāng)年一樣的轉(zhuǎn)型困境。上世紀(jì)五六十年代，包括安迪·沃霍爾等一批美國新銳藝術(shù)家在蘇荷區(qū)生根，游客們隨之被聚集于此，地產(chǎn)商嗅到了商機(jī)，社區(qū)的商業(yè)氣開始越來越重，連鎖餐館、高檔店鋪等紛紛進(jìn)駐，房租也水漲船高，對(duì)很多藝術(shù)家來說，蘇荷區(qū)不再是天堂。這種現(xiàn)象也被社會(huì)學(xué)家稱為蘇荷效應(yīng)。

　　（美國紐約蘇荷區(qū)）

　　與國外藝術(shù)區(qū)不同的在于，798雖是自主有機(jī)地誕生的，但后來有廠主物業(yè)、管委會(huì)（即政府）與藝術(shù)家群體一起構(gòu)成社區(qū)的三方，彼此制衡，管委會(huì)會(huì)在一定程度上把握798的商業(yè)化進(jìn)程。

　　“一開始798其實(shí)也跟世界上所有偉大的藝術(shù)區(qū)一樣，是因?yàn)樗囆g(shù)家可以在這里找到便宜的工作室開始的，有那么黃金的幾年，”田霏宇說道，“798原來離市中心比較遠(yuǎn)的地方，現(xiàn)在已經(jīng)不算遠(yuǎn)了，雖然還可能會(huì)遇到一些困難，比如說零幾年的時(shí)候，一些藝術(shù)家嫌游客多，或者房租貴，開始搬出去，現(xiàn)在園區(qū)又把藝術(shù)家們請(qǐng)回來了。”

　　03 UCCA來時(shí)的路

　　在田霏宇看來，無論是UCCA還是798都經(jīng)歷了兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，一個(gè)是2008年奧運(yùn)年，一個(gè)是2015年左右的創(chuàng)業(yè)潮。

　　上世紀(jì)90年代，中國藝術(shù)家一般都為兼職，白天在單位上班，晚上在家做藝術(shù)。2000年后，藝術(shù)行業(yè)富裕不少，民營藝術(shù)館開始萌芽，到2005年已成井噴之勢(shì)，兩年后，由尤倫斯夫婦創(chuàng)辦的UCCA成立。

　　前文提到，2006年798才確認(rèn)成為“北京市六大文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地之一”，“奧運(yùn)之前成立了管委會(huì)后，798開始往藝術(shù)這塊轉(zhuǎn)型，那時(shí)候就很刻意地把這個(gè)地方定位為中國當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)勝地，希望可以通過藝術(shù)引流，哪怕只是做成旅游都挺好，會(huì)有人愿意過來參觀。大概在奧運(yùn)期間，有種成型的感覺，發(fā)展到了一個(gè)小高潮。”田霏宇說。

　　那些90年代開始活躍的藝術(shù)家，不少已經(jīng)成為現(xiàn)在藝術(shù)行業(yè)的中堅(jiān)力量。

　　（1995年，王功新開放了工作室，展示作品《布魯克林的天空》）

　　2008年藝術(shù)行業(yè)有起色不僅因?yàn)閵W運(yùn)契機(jī)，那年中國人均GDP達(dá)到3471美元、北京市人均GDP達(dá)到9000美元。按照國際通行的規(guī)律，當(dāng)一個(gè)國家的人均GDP達(dá)到1000-2000美元，藝術(shù)市場才會(huì)啟動(dòng)；只有當(dāng)人均GDP達(dá)到8000美元，才會(huì)有大規(guī)模的公眾對(duì)藝術(shù)品收藏感興趣。

　　田霏宇是2011年12月加入U(xiǎn)CCA任館長一職的，他回憶，最開始人們并不看好UCCA，因?yàn)樗�的�?guī)模之大幾乎是當(dāng)年獨(dú)一無二的，很多人認(rèn)為現(xiàn)有市場無法容納這么大體量的藝術(shù)館，沒想到十幾年坐下來，春天越來越近了。

　　04 中國應(yīng)該有更多藝術(shù)館

　　今年，UCCA確定要在全國各地陸續(xù)開設(shè)分館，第一站就是在秦皇島。

　　“我覺得這幾年會(huì)是比較關(guān)鍵的，從2014、2015年到現(xiàn)在，我們發(fā)現(xiàn)有一個(gè)巨大的變化是，所謂的‘普通人’現(xiàn)在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)也有一定接受度，愿意把藝術(shù)展覽當(dāng)做一個(gè)文化消費(fèi)。看展被與看電影、逛街放在一起考慮。”田霏宇認(rèn)為大眾的行為改變讓他看到了將這個(gè)事情做下去的可能，可以讓藝術(shù)館對(duì)商業(yè)贊助的依賴減少。

　　（UCCA在秦皇島的沙丘美術(shù)館）

　　的確如此，看展成了年輕人閑暇時(shí)新的消費(fèi)習(xí)慣，不過最受大眾歡迎的還是那些適合作為拍照背景、發(fā)布朋友圈的網(wǎng)紅展，藝術(shù)性反而不是大眾去考慮的首要因素。

　　其實(shí)對(duì)于剛起步的民營美術(shù)館來說，舉辦“網(wǎng)紅展”是他們很好的營銷、和實(shí)現(xiàn)收益的機(jī)會(huì)。不過對(duì)于UCCA這種對(duì)藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性要求極高的藝術(shù)館來說，是絕不可能策辦網(wǎng)紅展的。但網(wǎng)紅展的走紅是一個(gè)開始，對(duì)于從來不看展的大眾，去網(wǎng)紅展拍拍照是他們踏入藝術(shù)領(lǐng)域的第一步。

　　（國內(nèi)網(wǎng)紅展的特點(diǎn)是布置精致、色彩豐富的）

　　田霏宇并不認(rèn)為UCCA此時(shí)決定在中國進(jìn)行擴(kuò)張是不合理的，“瑞士幾百萬人口卻有1000多家當(dāng)代美術(shù)館，現(xiàn)在是很好的擴(kuò)張時(shí)間段，我們已經(jīng)積累到可以去想這個(gè)問題的時(shí)候了。”

　　瑞士是世界上人均美術(shù)館數(shù)量最高的國家之一，擁有上千萬人口的中國一線城市卻沒有可以與之相提并論的美術(shù)館數(shù)，“上海確實(shí)是有一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但你去深圳，可能就那么一兩個(gè)做得不錯(cuò)的，這個(gè)空間太大了。比如武漢、成都等等，其實(shí)是能支撐一個(gè)很好的當(dāng)代藝術(shù)館的。”田霏宇說道。

　　在國內(nèi)，藝術(shù)市場發(fā)展較好的城市要數(shù)北京和上海了，甚至有人認(rèn)為從美術(shù)館數(shù)量和級(jí)別上來說，上海已經(jīng)取代北京成為中國藝術(shù)中心。“上海職業(yè)經(jīng)理人的文化比北京發(fā)達(dá)一些，月薪也比較高，如果以消費(fèi)者的心態(tài)去接觸當(dāng)代藝術(shù)的話，這個(gè)文化是比在北京要稍微成熟一些，包括自我欣賞的文化，也比北京要稍微瘋狂一些。我經(jīng)常在上海看展發(fā)現(xiàn)很多人帶著自己的拍攝團(tuán)隊(duì)，”田霏宇認(rèn)為上海、北京有藝術(shù)消費(fèi)上的不同，但北京在藝術(shù)家數(shù)量、藏家的水平上有非常高的水準(zhǔn)。

　　“比如這次做徐冰的展覽，我們發(fā)現(xiàn)北京的泛文化的群體是比較強(qiáng)大的，展覽吸引了不同文化領(lǐng)域的人，做文學(xué)的、做舞蹈的、做戲劇的都會(huì)出現(xiàn)，這樣一個(gè)文化氛圍是非常非常難得。”

　　就像我們前面提到的一樣，田霏宇認(rèn)為我們不應(yīng)該懷疑中國其他城市對(duì)藝術(shù)的消費(fèi)力，當(dāng)初北京的UCCA也是從質(zhì)疑聲中走到了今天，他也認(rèn)為我們不應(yīng)該過多地去比較上海和北京的藝術(shù)發(fā)展，因?yàn)槿缃竦陌l(fā)展程度還遠(yuǎn)沒到需要決一高下的時(shí)刻。