訪談 | 大阪世博會(huì)，我替你們看了！
日期：06-20-2025來(lái)源：世博會(huì)博物館編輯薦語(yǔ)：2025大阪世博會(huì)世博館展區(qū)策展人王姝接受訪談，深度解析世博館展區(qū)設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，并以參展方視角帶我們領(lǐng)略世博會(huì)的精彩。
Q：在大阪世博會(huì)上，世博館的展區(qū)是什么樣的？
A：這次大阪世博會(huì)，我們世博館的展區(qū)像一個(gè)狹長(zhǎng)的通道，于是以交通樞紐或者列車(chē)的概念來(lái)設(shè)計(jì)。希望觀眾到了我們展區(qū)，就像踏上了一班駛向未來(lái)的世博列車(chē)，能知道未來(lái)生活是什么樣的。這次的參展主題是“下一站未來(lái)”，因此在展示設(shè)計(jì)時(shí)我們大量使用了銀色，營(yíng)造交通樞紐的概念。
大阪世博會(huì)展區(qū)設(shè)計(jì)圖
我們有一個(gè)世博影像的區(qū)域，叫“歷史的回響”。我們希望觀眾走到這就能了解世博會(huì)是什么樣。在此展區(qū)我們展示了一些早期的世博會(huì)的版畫(huà)或油畫(huà)，想用不同的媒介質(zhì)來(lái)體現(xiàn)豐富性。這個(gè)展項(xiàng)非常吸引游客，有的會(huì)看很久。
我們希望大家走過(guò)我們館，能驚喜地發(fā)現(xiàn)有個(gè)世博會(huì)博物館——還有一個(gè)專(zhuān)門(mén)為世博會(huì)來(lái)做的博物館，這樣我們目的就達(dá)到了。我們希望能迅速與觀眾建立一種溝通，于是我們用突出世博會(huì)的舉辦地、舉辦時(shí)間，并呈現(xiàn)豐富的畫(huà)面，使觀眾能夠很快地進(jìn)入到展場(chǎng)來(lái)。
如果說(shuō)“歷史的回響”是對(duì)往屆世博會(huì)的一個(gè)回顧，在其他展區(qū)我們也同時(shí)描繪未來(lái)。我們?yōu)榱诉@次參展專(zhuān)門(mén)做了一本書(shū)，就叫《從過(guò)去向未來(lái)》，挑選了我們覺(jué)得能展現(xiàn)未來(lái)屬性，或者有未來(lái)前瞻性的一些科技發(fā)明、照片或者是影像，做了這個(gè)出版物。
Q：世博館展區(qū)，您最推薦的展項(xiàng)是哪部分？
A：數(shù)字人文展項(xiàng)——世博鏈接（Expo Nexus)。我們將所有從1851到2030年的、信息已確定的、已申辦成功的世博會(huì)，都放在我們這個(gè)展項(xiàng)里。關(guān)于每屆世博會(huì)，我們整體呈現(xiàn)一些基本信息：時(shí)間、參觀人次、占地面積、參展方等。我們把這些基本元素都呈現(xiàn)給觀眾，讓大家了解各類(lèi)世博會(huì)都是什么，比如綜合類(lèi)世博會(huì)、專(zhuān)業(yè)類(lèi)世博會(huì)、園藝世博會(huì)等。再配標(biāo)準(zhǔn)的四張圖來(lái)交代這屆世博會(huì)的概貌。
我們這次出海對(duì)世博館所在地上海的宣傳效果如何？
因?yàn)樯虾Ｊ啦⿻?huì)對(duì)于上海整個(gè)城市的發(fā)展影響是非常巨大的。在上世紀(jì) 90年代到2000年的時(shí)候，產(chǎn)業(yè)升級(jí)后的上海，已經(jīng)不再依靠第二產(chǎn)業(yè)或者說(shuō)重工業(yè)企業(yè)，它們不再是支撐整個(gè)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱。因?yàn)樯虾３鞘惺啦⿻?huì)的舉辦，動(dòng)遷了這部分企業(yè)，讓上海的城市更新有了機(jī)會(huì)。
我們?cè)谡褂[中當(dāng)然不可避免地呈現(xiàn)了世博會(huì)對(duì)上海的影響，以及上海世博會(huì)之后整個(gè)城市的發(fā)展面貌。我們用了一個(gè)宣傳短片，用以強(qiáng)調(diào)我們博物館的在地性——我們博物館是在上海的，希望體現(xiàn)上海是一個(gè)具有國(guó)際視野、國(guó)際擔(dān)當(dāng)?shù)某鞘小Ｎ覀冊(cè)谛麄髌镆踩谌肓艘恍┥虾５某鞘芯坝^。
我們通過(guò)觸摸屏數(shù)字展示、旋鈕、抽拉板等物理互動(dòng)來(lái)展現(xiàn)這屆世博會(huì)。一個(gè)城市在世博會(huì)舉辦前是什么樣？舉辦中是什么樣？舉辦后又是什么樣？我們希望讓觀眾有直接的印象，能夠知道世博會(huì)是可以提升城市活力，能夠產(chǎn)生巨大的影響力。我們館落地在上海，那不可避免地要展示上海這座城市。
Q：本次世博會(huì)的參展遇到了哪些困難？又是如何解決的？
A：日本作為亞洲舉辦過(guò)最多次世博會(huì)的國(guó)家，這次世博會(huì)的參展是我們與“世博會(huì)老專(zhuān)家”這樣的主辦方來(lái)交手，在整個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷了挺多的波折和困難。我們從2023年底開(kāi)始策劃我們的展覽，與大阪世博會(huì)協(xié)會(huì)的主辦方、事務(wù)協(xié)調(diào)局溝通，一直到今年4月份開(kāi)展，一共歷經(jīng)一年多的時(shí)間。世博會(huì)有自己的項(xiàng)目周期，不以任何財(cái)年來(lái)計(jì)算，而以開(kāi)幕時(shí)間為節(jié)點(diǎn)。必須要在特定時(shí)間把特定事項(xiàng)完成。比如，今年3月在上海完成展覽的預(yù)搭，才放心把物料運(yùn)抵大阪，從而保證4月13號(hào)對(duì)全球觀眾開(kāi)放。在此之前還有很多前置活動(dòng)需要完成，各種布展驗(yàn)收手續(xù)，開(kāi)幕前的媒體接待等等。而針對(duì)25年4月份開(kāi)幕的項(xiàng)目，預(yù)算是25年2月份批的。
日本作為一個(gè)多地震國(guó)家，對(duì)于建筑的標(biāo)準(zhǔn)和要求都是非常嚴(yán)謹(jǐn)和慎重的。此次參展我們被分配到的展區(qū)是由主辦方建造好的聯(lián)合場(chǎng)館，與其他四個(gè)國(guó)際組織共享一個(gè)展館。
我們當(dāng)時(shí)掙扎了很久，反復(fù)地溝通，極力爭(zhēng)取，最后擴(kuò)容了卑微的五千瓦電之后，我們決定靠自己來(lái)解決問(wèn)題——租賃自發(fā)電設(shè)備。后續(xù)還要解決會(huì)期如何維護(hù)發(fā)電機(jī)，不斷的加油，保持電力，我們也摸索了一段時(shí)間。參展作為一個(gè)涉外項(xiàng)目，有太多不可預(yù)見(jiàn)的問(wèn)題，同時(shí)還要爭(zhēng)取財(cái)政資金的支持。這些在難度上可能都超過(guò)了我們的預(yù)期。
Q：作為普通觀眾想要去大阪世博會(huì)，您有什么建議呢？有什么亮點(diǎn)？
A：參觀大阪世博會(huì)的許多場(chǎng)館需要提前抽簽才能獲得參觀資格。如果觀眾朋友們想要來(lái)大阪世博會(huì)，一定提前兩個(gè)月買(mǎi)票，然后抓住這兩個(gè)月的窗口期。因?yàn)楹罄m(xù)的抽簽工作非常復(fù)雜，已經(jīng)有無(wú)數(shù)游客跟我們抱怨這個(gè)情況，太難了！可能是由于日本人相對(duì)習(xí)慣預(yù)約制度，但是提前兩個(gè)月預(yù)約，是很多其他國(guó)家游客無(wú)法理解的。
但是目前的情況就是這樣，現(xiàn)在留給觀眾兩個(gè)操作期，一是提前兩個(gè)月預(yù)約，此時(shí)能選擇五個(gè)你想看的館，但不一定都能預(yù)約到，這是第一次機(jī)會(huì)。第二次機(jī)會(huì)是參觀日的1月到8天前，這個(gè)時(shí)候還可以再填選五個(gè)館進(jìn)行抽簽。可能是因?yàn)榇蟛糠钟^眾都在這個(gè)時(shí)間去約館，所以第二次預(yù)約能約到的館就非常少了。
日本的本土展館基本都是需要預(yù)約的，但其他國(guó)際參展方的國(guó)家館基本都是可以現(xiàn)場(chǎng)排隊(duì)的。所以大家來(lái)的話，可以選擇先約日本本土的展館，因?yàn)槠渌麌?guó)家館現(xiàn)場(chǎng)也還是能排一排隊(duì)的。
再有不能錯(cuò)過(guò)的就是園區(qū)晚間的水幕秀了。每天晚上兩場(chǎng)，好的位也需要提前排隊(duì)。如果不是特別追求觀賞效果的話，可以在園區(qū)步道大圓環(huán)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，也挺好的，非常震撼。
Q：請(qǐng)您推薦幾個(gè)值得參觀的國(guó)家館？
A：其一是瑞士館。推薦的原因首先是它的建筑是本屆在世博會(huì)上體量最輕的場(chǎng)館。因?yàn)樗媚ず弯摻Y(jié)構(gòu)搭建了四個(gè)球體，視覺(jué)上就呈現(xiàn)一種輕盈的形態(tài)，同時(shí)又是本屆世博會(huì)上碳排放量最小的一個(gè)場(chǎng)館。我覺(jué)得瑞士館從建筑本身就傳遞了“可持續(xù)發(fā)展”這一理念。
另外是它的內(nèi)容，在它的第三展區(qū)內(nèi)有一個(gè)AI智能展項(xiàng)（Geneva Public Portal to Anticipation），其數(shù)據(jù)量非常龐大，旨在呈現(xiàn)5年、10年、25年的未來(lái)社會(huì)生活。觀眾可以根據(jù)自身的興趣選擇想要了解的領(lǐng)域，比如說(shuō)藝術(shù)、科學(xué)、外交等，也可以選擇國(guó)別、心情、氛圍等元素。
它是一個(gè)非常能夠跟觀眾產(chǎn)生強(qiáng)連接的展項(xiàng)。我當(dāng)時(shí)參觀后就覺(jué)得展項(xiàng)的設(shè)計(jì)，UI界面、音效、多語(yǔ)言處理，都設(shè)置得非常清晰與現(xiàn)代。雖然它的邏輯很復(fù)雜，但是它的操作界面非常簡(jiǎn)單。通過(guò)一個(gè)沉浸式的弧幕，參觀者與人工智能展項(xiàng)的互動(dòng)，可以共同探索不可預(yù)知的未來(lái)。
這個(gè)展項(xiàng)是瑞士日內(nèi)瓦教育發(fā)展局(GESDA)和洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院(EPFL) eM+合作打造的，研究機(jī)構(gòu)就是看中了世博會(huì)這樣的展示場(chǎng)合，在六個(gè)月的會(huì)期中，能接觸到大量的參觀者。觀眾的參觀行為與反饋也將用于該研究機(jī)構(gòu)的后續(xù)研究和設(shè)計(jì)工作。
其二是波蘭館。波蘭在世博會(huì)上的呈現(xiàn)非常具有整體性，從展館建筑、展覽展示及演出活動(dòng)都非常的豐富。展館建筑由華沙的建筑師事務(wù)所Interplay設(shè)計(jì)，但跟大阪大圓環(huán)的建筑師藤本壯介是是非常好的朋友，在建筑業(yè)都非常有名的，保證了建筑的質(zhì)量。
除了建筑外，波蘭館的設(shè)計(jì)還考慮到活動(dòng)場(chǎng)地和活動(dòng)的輻射范圍。因?yàn)檫@次大阪世博會(huì)園區(qū)比較小，于是他們就在展館設(shè)計(jì)中融入了一個(gè)小的廣場(chǎng)，白天會(huì)做一些像博物館的公教活動(dòng)，比如與波蘭的大學(xué)、機(jī)構(gòu)來(lái)合作一些工作坊、傳統(tǒng)文藝演出等，讓觀眾排隊(duì)的時(shí)候不會(huì)那么無(wú)聊，也彰顯了波蘭的文化特色。
我參加的一個(gè)活動(dòng)是波蘭最有名的電影學(xué)院的學(xué)生來(lái)做的，類(lèi)似于藍(lán)曬的手工坊。拿照片來(lái)影印，通過(guò)顯影劑將照片轉(zhuǎn)印到紙張上，在陽(yáng)光下風(fēng)干幾分鐘，就會(huì)得到一張自己制作的藍(lán)印照片，同時(shí)還會(huì)融入世博會(huì)元素--蓋章。章上的信息，告訴觀眾波蘭有哪些藝術(shù)院校，又出了哪些杰出的藝術(shù)家，獲了哪些獎(jiǎng)，在一場(chǎng)場(chǎng)小的活動(dòng)中也不斷地融入文化輸出的理念，它已經(jīng)達(dá)到了傳播的效果。
晚上的時(shí)候這個(gè)廣場(chǎng)就會(huì)變成一個(gè)能讓觀眾休息的場(chǎng)域。而且只要參觀后出來(lái)，然后他的工作人會(huì)邀請(qǐng)你坐在廣場(chǎng)上聽(tīng)戴著耳機(jī)聆聽(tīng)聽(tīng)肖邦。在皎潔的月色下吹著海風(fēng)聽(tīng)著音樂(lè)，對(duì)于現(xiàn)代快節(jié)奏的生活而言是個(gè)非常浪漫的體驗(yàn)。
以我的觀察，我覺(jué)得波蘭館對(duì)文化、信息的傳遞做得非常的巧妙，是潛移默化的。它在園區(qū)的其他的活動(dòng)場(chǎng)地也在不斷地做文化演出。波蘭的現(xiàn)代舞、芭蕾舞都很有名。他們邀請(qǐng)到各種舞團(tuán)，在大阪世博會(huì)上進(jìn)行表演。波蘭館將園區(qū)和自己的場(chǎng)地都運(yùn)用得十分充分。
Q：您如何看待建筑與館內(nèi)展示的平衡？
A：對(duì)我來(lái)說(shuō)，建筑也是一種表達(dá)形式。如果要忽略世博會(huì)上的建筑而談?wù)故荆矣X(jué)得是不可能的。我特別能理解參展方，對(duì)于每個(gè)有著自建館的參展方而言，建筑一定是花了很多心血，很多投入的。我覺(jué)得建筑能被欣賞，被觀眾認(rèn)可和接受就是參展成功的關(guān)鍵。所以世博會(huì)上的建筑有亮點(diǎn)，很重要。
建筑本身也是一個(gè)信息的傳遞，比如說(shuō)中國(guó)館的中華書(shū)簡(jiǎn)造型，或者意大利用的是文藝復(fù)興時(shí)期斗獸場(chǎng)的概念來(lái)做的，都是鮮明的文化符號(hào)。亦或者是這屆世博會(huì)的新加坡館--非常醒目的紅色球形建筑，在一眾展館里靠顏色和形狀就能吸引眼球。所以建筑就是一種表達(dá)，并不是說(shuō)只是一個(gè)形式。
而展覽內(nèi)容就是觀念的輸出。我覺(jué)得它的比重相較建筑來(lái)說(shuō)較輕，也許有人覺(jué)得內(nèi)容呈現(xiàn)有些敷衍，但是我覺(jué)得至少是他們?cè)谟邢薜目臻g里截選出來(lái)最適合自己國(guó)家文化的表達(dá)。比如說(shuō)韓國(guó)館，就是他們一直在推行的K-Pop，他們?cè)谏贽k的時(shí)候請(qǐng)了很多偶像站臺(tái)。這也是貫徹了韓國(guó)近年來(lái)在海外文化輸出的形象，讓參觀者與國(guó)家本身建立起關(guān)聯(lián)，也是一種成功。在世博會(huì)上不同的文化表達(dá)，不可能千篇一律，每個(gè)參展方都有自己的呈現(xiàn)方式。
匈牙利館也是比較有代表性的館，它的內(nèi)容就是一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)秀。匈牙利館打造了一個(gè)沉浸式劇院，運(yùn)用了聲光電等手段，讓觀眾在當(dāng)下能聚焦現(xiàn)場(chǎng)的演出，充分感受展館所營(yíng)造的獨(dú)特氛圍。
匈牙利館的表演每天都有，當(dāng)你走進(jìn)了劇場(chǎng)，欣賞完演出，就會(huì)對(duì)匈牙利有一個(gè)重新的感受。這種只專(zhuān)注于一種表達(dá)形式，與傳統(tǒng)的展覽展示完全不同，是一種頗具情感沖擊力的體驗(yàn)。運(yùn)用音樂(lè)這一無(wú)國(guó)界的語(yǔ)言，展示匈牙利文化的一隅。我個(gè)人覺(jué)得這對(duì)一個(gè)參展國(guó)來(lái)說(shuō)，能做出這樣的選擇非常需要勇氣。
Q：我們與下一屆主辦國(guó)沙特阿拉伯有什么互動(dòng)呢？
A：這次世博會(huì)沙特館有幾件沙特傳統(tǒng)刺繡（saudi embroidery）是沙特的一位王子做的，我們?cè)诳紤]與館方商討在展期結(jié)束后，能否給捐贈(zèng)給世博館作收藏。我們已經(jīng)在前期采訪了沙特館的總代表，想要在本屆世博會(huì)上為之后的參展積累一些友好資源。
Q：現(xiàn)在很多展品都是非實(shí)物展品，考慮到今年大阪世博會(huì)的主題：“設(shè)計(jì)未來(lái)社會(huì)讓生命綻放光彩”，大家多采用一些數(shù)字多媒體。您怎么看？
A：在大阪世博會(huì)期間，經(jīng)歷2年翻修剛剛重新開(kāi)放的大阪市立美術(shù)館，隆重推出的國(guó)寶展種就展示了日本于1900年送去巴黎世博會(huì)的展品。我們現(xiàn)在認(rèn)定該屆博覽會(huì)為世博會(huì)，但那個(gè)時(shí)候，清代的官方記錄里叫“賽奇會(huì)”和“賽珍會(huì)”，就是比賽珍寶的和比賽奇特的這么一個(gè)博覽會(huì)。從非常具體的實(shí)物、工藝、技術(shù)的展示，到現(xiàn)在更偏向于理念、概念的展示，可能是世博會(huì)經(jīng)歷170多年發(fā)展到現(xiàn)在的一個(gè)必然過(guò)程。
這次意大利館特別火，為什么？因?yàn)樵谝獯罄?#183;梵蒂岡館中展示了一張卡拉瓦喬的原作、米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作的《拯救耶穌》的首個(gè)版本和一些達(dá)芬奇手稿。因此排隊(duì)的人，人山人海。我問(wèn)了我們?nèi)毡镜墓ぷ魅藛T，他們說(shuō)因?yàn)檫@是卡拉瓦喬的畫(huà)第一次到日本。
如何在自己的展示中做這種抉擇？我覺(jué)得是這個(gè)是每個(gè)參展方或每個(gè)參展者需要思考的問(wèn)題。
