閉展倒計(jì)時(shí)｜莫里斯《草莓小偷》背后的自然美學(xué)密碼
日期：03-17-2025
19世紀(jì)藝術(shù)家威廉·莫里斯在一個(gè)閑暇的早上,偶然看見小鳥們蹦跶著跳上枝椏偷偷地采摘他院子里的草莓,頓時(shí)被這個(gè)鮮活可愛(ài)的畫面打動(dòng),決心要把這一幕長(zhǎng)久地留下來(lái),于是——
“草莓小偷”家居紡織品
威廉·莫里斯設(shè)計(jì)莫里斯公司制造
倫敦制造約1883年靛藍(lán)拔染木刻印花棉
維多利亞與阿爾伯特博物館
“草莓小偷”是威廉·莫里斯最著名，也是商業(yè)上最成功的紡織品圖案。最初用于刻印的梨木木板在磨損后便被更換。莫里斯避免使用現(xiàn)代的煤焦油染料，他認(rèn)為這種染料會(huì)產(chǎn)生“可怕的顏色，粗糙、烏青且廉價(jià)，是每個(gè)有品位的人都會(huì)厭惡的”。這件紡織品使用靛藍(lán)染料印制，這是一種亞洲常用的植物染料。莫里斯非常欣賞這種染料所呈現(xiàn)的顏色深度和細(xì)節(jié)清晰度，并親自監(jiān)督了這件紡織品的首次制作。
藝術(shù)特色
“草莓小偷”木刻印板
這幅作品表現(xiàn)了畫眉鳥偷食庭院中草莓的瞬間，運(yùn)用簡(jiǎn)潔圓潤(rùn)的曲線描繪出活潑可愛(ài)的小鳥，伸展的枝葉使畫面層次分明、主體突出，具有呼之欲出的運(yùn)動(dòng)感。
《草莓小偷》局部圖
底紋：當(dāng)我們沉浸于莫里斯“使機(jī)械順應(yīng)人性光輝”的堅(jiān)定信念之中步入展廳，聚光燈下，原作躍然眼前，其靛藍(lán)基底宛若夏夜星穹，深邃而迷人。藤蔓以黃金分割的韻律優(yōu)雅地鋪陳于墻紙之上，每一轉(zhuǎn)折、每一延伸，皆蘊(yùn)含匠心獨(dú)運(yùn)。左側(cè)藤蔓借鑒波斯細(xì)密畫的“無(wú)窮紋”圖案，綿延不絕；右側(cè)則巧妙融入哥特式建筑的飛扶壁曲線，力學(xué)與美學(xué)在此交匯。
草莓：而最令人嘆為觀止之處，莫過(guò)于那37顆草莓，它們隱現(xiàn)于葉片之間，如同自然界的秘密寶藏。莫里斯精心安排草莓的成熟度，使得最豐碩的一顆恰好懸于畫眉鳥喙尖三毫米之處，營(yíng)造出一種永恒的期待與靜謐之美。
鳥：這只被昵稱為“小偷”的鳥，實(shí)則承載著莫里斯深邃的美學(xué)思考。其羽翼設(shè)計(jì)，巧妙融合了中世紀(jì)手抄本中神鳥圖騰與日本浮世繪的留白藝術(shù)。頸部扭轉(zhuǎn)137度的精準(zhǔn)角度，既展現(xiàn)了捕食瞬間的動(dòng)態(tài)美感，又不失為裝飾藝術(shù)的典范。當(dāng)人們用紫外線燈輕拂鳥瞳，一抹極其細(xì)膩的工人側(cè)影悄然浮現(xiàn)，這不僅是對(duì)“藝術(shù)竊賊”的一種幽默解構(gòu)，更深刻揭示了莫里斯的核心理念：非鳥竊果，而是勞動(dòng)者應(yīng)得的權(quán)益之呼喚。
此外，結(jié)合展廳內(nèi)精心復(fù)刻的“紅屋”一角，進(jìn)一步闡述了莫里斯如何將社會(huì)主義理想融入到紋樣設(shè)計(jì)之中。每一圖案，皆是對(duì)勞動(dòng)者的崇高致敬，是獻(xiàn)給平凡英雄的贊美詩(shī)篇。
凱姆斯科特莊園 19世紀(jì)末
如此，莫里斯的“草莓小偷”圖案，不僅是一幅視覺(jué)盛宴，更是思想與情感的深刻表達(dá)，是對(duì)人性、藝術(shù)與勞動(dòng)價(jià)值的深刻反思與頌揚(yáng)。
影響和傳承
1.設(shè)計(jì)領(lǐng)域
社會(huì)一直在前進(jìn)發(fā)展，經(jīng)典也永遠(yuǎn)不會(huì)停下腳步。經(jīng)過(guò)工業(yè)革命的風(fēng)雨洗禮和一百多年的歲月沉淀，威廉·莫里斯“向自然學(xué)習(xí)”“藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合”的設(shè)計(jì)理念仍影響著當(dāng)今社會(huì)人們的衣、住、食等方方面面。
西班牙品牌LOEWE在其2017年秋冬系列的設(shè)計(jì)上就使用了莫里斯最經(jīng)典的四個(gè)圖案：草莓小偷、狐貍、莨苕葉和忍冬花。這一系列的夾克、手袋、絲巾和毛衣等單品設(shè)計(jì)打破了以往秋冬時(shí)尚的沉悶，將不斷重復(fù)的亮色細(xì)節(jié)與抽象的古典圖案印花大膽結(jié)合，從當(dāng)代朋克美學(xué)的角度重新詮釋莫里斯圖案之美。2018年，HM瑞典服裝品牌和莫里斯公司合作推出秋冬系列設(shè)計(jì)，為還原復(fù)古時(shí)尚，每件衣服都添加了莫里斯元素。
羅意威（LOEWE）于2017年推出的
“威廉·莫里斯”系列
圖源：羅意威（LOEWE）官方微博
威廉·莫里斯在《論藝術(shù)的目的》中這樣設(shè)想未來(lái)，“為了減輕人的勞動(dòng)，機(jī)器將會(huì)一直發(fā)展下去，直到大批人獲得真正閑暇來(lái)享受生活的愉快”。在著作《烏有鄉(xiāng)的消息》中，他也表達(dá)了這種人類減少勞動(dòng)，獲得解放和自由的愉快設(shè)想。
實(shí)際上，今天的設(shè)計(jì)師們已經(jīng)感受到了莫里斯對(duì)技術(shù)發(fā)展的預(yù)見。在科技飛速發(fā)展的年代，作為設(shè)計(jì)師該如何平衡設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù)？如何通過(guò)技術(shù)催化藝術(shù)？人類應(yīng)該以什么樣的態(tài)度去面對(duì)日新月異的技術(shù)，是成為技術(shù)的創(chuàng)造者、還是使用者？對(duì)于設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展而言，莫里斯的思考具有重要的意義。
2.公眾的生活美學(xué)
威廉·莫里斯的《草莓小偷》誕生于19世紀(jì)，卻像一粒穿越時(shí)空的種子，在當(dāng)代普通人的生活中生根發(fā)芽。它不僅是博物館里的藝術(shù)品，更悄然改變著我們對(duì)生活美學(xué)的認(rèn)知。
家居革命：從“能用就行”到“美是剛需”
許多快時(shí)尚品牌與《草莓小偷》的聯(lián)名款熱賣，印證了莫里斯的理念——普通人也有權(quán)用藝術(shù)裝點(diǎn)生活。那些印著藤蔓與畫眉鳥的抱枕、餐盤，讓“美”從奢侈品變成觸手可及的日常。
你的生活痕跡：是否曾為一塊窗簾的圖案糾結(jié)整晚？選購(gòu)餐具時(shí)，是否在意花紋與餐桌的搭配？這些選擇背后，都有莫里斯美學(xué)革命的影子。
消費(fèi)覺(jué)醒：從“機(jī)器制造”到“手工溫度”
是否愿意多花50元買手作陶瓷杯？看到“植物染”“古法工藝”標(biāo)簽是否會(huì)心動(dòng)？這些細(xì)微決策，似乎正是對(duì)“不完美”價(jià)值的重估。
目前，與《草莓小偷》相關(guān)的文創(chuàng)也在熱賣中.....
威廉·莫里斯的《草莓小偷》掠過(guò)三個(gè)世紀(jì)告訴我們：
機(jī)械可以復(fù)刻圖案，但唯有生活才能偷走美的瞬間。當(dāng)工業(yè)邏輯企圖將人間馴化成精確的刻度，那些在杯沿流轉(zhuǎn)的藤蔓、在窗簾上振翅的鳥鳴，正以溫柔的反叛，為每個(gè)凡人開具救贖的處方。
威廉·莫里斯
“過(guò)去不會(huì)消亡，它就活在我們中間，活在我們創(chuàng)造的未來(lái)里。”
參考文獻(xiàn)
【1】部分內(nèi)容參考國(guó)家藝術(shù)雜志公眾號(hào)
【2】孔非凡，許傳宏：藝術(shù)與技術(shù)：莫里斯設(shè)計(jì)實(shí)踐中的美學(xué)思想探析
【3】梁信：“草莓小偷”與工藝設(shè)計(jì)美學(xué)
【4】李海冰，楊倩：威廉·莫里斯圖案中的自然主義元素