“從象牙塔走向十字街頭的生活美學(xué)家”——威廉·莫里斯的人生軌跡與藝術(shù)曠野
日期：02-06-2025來(lái)源：世博會(huì)博物館
序
19世紀(jì)下半葉，英國(guó)的工業(yè)革命帶來(lái)了大規(guī)模的機(jī)械化批量生產(chǎn)，缺乏美感的產(chǎn)品充斥著粗制濫造，且脫離實(shí)際生活。在此背景下，一批藝術(shù)家開(kāi)始反思工業(yè)生產(chǎn)對(duì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)的影響。他們倡導(dǎo)回歸傳統(tǒng)手工藝，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，主張為大眾創(chuàng)造美觀而實(shí)用的物品。威廉·莫里斯是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的重要代表，他希望勞動(dòng)者是快樂(lè)而有尊嚴(yán)的，也試圖通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)改善人們的生活環(huán)境和審美品位。
“年少輕狂的我，曾立下壯志，要用美去改變世界，乃至更多。倘若我在細(xì)微之處取得了些許成功，哪怕只是在世間的一個(gè)小角落，在我所愛(ài)的男女之間能綻放光芒，那么，我會(huì)認(rèn)為自己是幸運(yùn)的，幸福的，受到眷顧的，而我的努力，依舊在持續(xù)。”——威廉·莫里斯
23歲的威廉·莫里斯肖像
威廉·莫里斯的人生軌跡
1834年3月24日，莫里斯出生在距離倫敦大約30公里的埃塞克斯郡。他的家坐落在長(zhǎng)著一片榆樹(shù)林的小莊園。這里地處埃平森林邊緣，自然風(fēng)景優(yōu)美，莫里斯的父親是德文郡大聯(lián)合銅礦公司的證券商人，母親是伯明翰謝爾頓家族約瑟夫·謝爾頓最小的千金——愛(ài)瑪·謝爾頓，小莫里斯的童年非常幸福。
七歲之前的莫里斯已經(jīng)讀完了沃爾特·斯科特幾乎所有的傳奇小說(shuō)。父親送給他一匹小馬和一套兒童盔甲，他模仿小說(shuō)中的英雄好漢，騎馬到埃平森林去探險(xiǎn)，去河岸邊游覽公園和教堂，觀察周圍的小動(dòng)物、樹(shù)林和花卉植被，神奇的大自然和斯科特的傳奇故事影響了他的一生。
亨利·H·帕克《埃塞克斯郡斯托爾的傍晚》
布面油畫(huà) 19世紀(jì)末
1840年莫里斯的父親以每年600英鎊的價(jià)格租下更大的“伍德福德”莊園。莊園外面就是埃平森林。這片森林成為莫里斯童年小天地，這里成為他后來(lái)創(chuàng)作詩(shī)歌和散文中反復(fù)出現(xiàn)的形象。
馬爾博羅中學(xué)（Marllborough School）是一所成立不久的私立寄宿制學(xué)校，位于倫敦以西100多公里處的威爾特郡。雖然硬件條件非常優(yōu)越，但莫里斯在學(xué)校感到學(xué)業(yè)枯燥和乏味，于是，14歲的他在圖書(shū)館中閱讀和自學(xué)中世紀(jì)時(shí)期古建筑學(xué)。
1856年6月，莫里斯通過(guò)了牛津大學(xué)埃克塞特學(xué)院的入學(xué)考試，原計(jì)劃是去學(xué)習(xí)神學(xué)。如果一切順利的話，他從大學(xué)畢業(yè)以后可以加人教會(huì)成為一名牧師，在某個(gè)教堂為教徒服務(wù)。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，宗教復(fù)興的社會(huì)氛圍中，牧師是一個(gè)收入優(yōu)渥，且非常受人尊重的職業(yè)。
牛津求學(xué)不久，他便結(jié)識(shí)了才華橫溢的大學(xué)同學(xué)——愛(ài)德華·伯恩·瓊斯（后來(lái)成為19世紀(jì)未，英國(guó)最著名的畫(huà)家之一）。這兩個(gè)青年學(xué)生趣味相投，相識(shí)的時(shí)候并不知曉他們的友誼將持續(xù)終身。之后他們一起加入了“拉斐爾前派兄弟會(huì)（Pre-Raphaelite Brotherhood）”，再之后，莫里斯遇到了平面模特馬車夫的女兒——簡(jiǎn)•伯頓，并不顧家人反對(duì)與她訂婚。
威廉·莫里斯一家在富勒姆的格蘭奇花園合影
左一伯恩·瓊斯的父親，左三愛(ài)德華·伯恩·瓊斯
右三威廉·莫里斯，右二簡(jiǎn)·莫里斯
愛(ài)德華·伯恩·瓊斯為自己住所設(shè)計(jì)的彩色玻璃
其中第一和第三個(gè)場(chǎng)景分別
在“與美為期”第二展區(qū)“制造”部分展出
場(chǎng)景描述的是亞瑟王尋找圣杯的故事
加入兄弟會(huì)的莫里斯發(fā)現(xiàn)，這群來(lái)自英國(guó)中部繁榮的工業(yè)城市伯明翰的朋友們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的看法比他深刻，于是莫里斯在他們的影響下開(kāi)始閱讀社會(huì)改革家和藝術(shù)批評(píng)家托馬斯·卡萊爾的《過(guò)去與現(xiàn)在》約翰·拉斯金的《威尼斯之石》以及查爾斯·金斯利等人的著作。他非常認(rèn)同拉斯金在批評(píng)工業(yè)制作的裝飾藝術(shù)，對(duì)于這位精神導(dǎo)師，莫里斯誠(chéng)然支持著自然主義和中世紀(jì)風(fēng)格的觀點(diǎn)，并付諸于探索和實(shí)踐。
22歲的莫里斯拿到了牛津大學(xué)學(xué)位證書(shū)，加入了喬治·埃蒙德·斯特里特的建筑事務(wù)所。在這里，莫里斯結(jié)識(shí)了建筑師菲利普·韋伯，兩人亦師亦友。菲利普·韋伯同伯恩·瓊斯一樣，他也是伴隨莫里斯的終身密友。
菲利普·韋伯為紅屋設(shè)計(jì)的瓷磚
其中第一排第二幅母雞與小雞
第三排第一幅蒼鷺
均在”與美為期”展覽第一展區(qū)“靈感”的“自然與鄉(xiāng)村”中展出
菲利普·韋伯設(shè)計(jì)的儲(chǔ)物柜
“與美為期”展覽第二展區(qū)“制造”的“復(fù)古的浪漫”中展出
1860年莫里斯夫婦搬進(jìn)紅屋，同時(shí)莫里斯在裝飾紅屋的時(shí)候發(fā)現(xiàn)市面上根本買(mǎi)不到他需要的，又美麗又實(shí)用的家居用品，于是，他開(kāi)始籌劃創(chuàng)辦一個(gè)合伙公司，他的新身份是商人，也是設(shè)計(jì)師。他和朋友們一起創(chuàng)辦的公司維持了14年，面臨各種問(wèn)題導(dǎo)致解散，然而莫里斯并不想放棄，在1875年又重組了新公司，成為唯一的董事。接下來(lái)的時(shí)間一直到他去世，他身體力行的扮演好管理者和設(shè)計(jì)師，更專注于工藝制造的細(xì)節(jié)，和掌握各種工序。
“草莓小偷”家居紡織品，它的左上角白色標(biāo)簽印有：莫里斯公司，449號(hào)
1896年初，殫精竭慮的莫里斯被診斷出通風(fēng)和糖尿病，他的醫(yī)生說(shuō)，得這個(gè)病就是因?yàn)樗悄锼梗仁畟�(gè)人做的工作都多。然而在同年10月他在凱姆斯科特莊園去世，享年62歲。
“我不愿藝術(shù)僅為少數(shù)人而存，正如我不愿教育、自由僅眷顧少數(shù)人一般。”——威廉·莫里斯
工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展過(guò)程中，莫里斯不斷強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會(huì)性和集體性。他認(rèn)為設(shè)計(jì)和創(chuàng)作不應(yīng)為少數(shù)人所專有，而應(yīng)為廣大民眾服務(wù)。莫里斯在身體力行的實(shí)踐中不斷追求高品質(zhì)，在家居設(shè)計(jì)領(lǐng)域他已經(jīng)攀登到了藝術(shù)頂峰，而他是如何從一個(gè)學(xué)習(xí)神學(xué)的少年變?yōu)?ldquo;現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”的？這不得不歸功于他對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的追求，對(duì)作品完美的呈現(xiàn)。從少年時(shí)，他就對(duì)繪畫(huà)充滿興趣，而“拉斐爾前派”給大學(xué)時(shí)期的他帶來(lái)了巨大的文化沖擊。
兄弟會(huì)里輕狂不羈的少年們，用“艷麗神秘，活色生香”的繪畫(huà)藝術(shù)擊打著莫里斯的心弦。他通過(guò)伯恩·瓊斯的引薦，也積極的投入到這個(gè)當(dāng)時(shí)被視為“前衛(wèi)的組織”，并結(jié)識(shí)了人生中另一位最為重要的朋友——但丁·羅塞蒂，這位藝術(shù)奇才是當(dāng)今英國(guó)響當(dāng)當(dāng)?shù)睦L畫(huà)大師。
但丁·羅塞蒂與約翰·米萊及霍爾曼·亨特一同成立的“拉斐爾前派”，他們開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)繪畫(huà)的新高度，同時(shí)也是世界藝術(shù)史上濃墨重彩的一筆。
約翰·米萊《歐菲莉亞》油畫(huà)，1851-1852年
但丁·羅塞蒂《白日夢(mèng)》油畫(huà)，1880年
“拉斐爾前派”熱衷復(fù)興中世紀(jì)風(fēng)格的繪畫(huà)，反對(duì)工業(yè)化帶來(lái)的機(jī)械風(fēng)格的畫(huà)家，主張回歸15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興初期那種濃郁色彩，情感充沛的畫(huà)風(fēng)，而當(dāng)時(shí)的社會(huì)視為一個(gè)反叛、前衛(wèi)的藝術(shù)組織，也是在這樣的藝術(shù)氛圍下，被感染的莫里斯大膽的嘗試了繪畫(huà)藝術(shù)。他的第一幅油畫(huà)《花園里的特利斯特拉姆爵士》是在羅塞蒂指導(dǎo)下完成的。
威廉·莫里斯《法羅茲》鉛筆水彩，1871年
威廉·莫里斯《La Belle Iseult》油畫(huà)，1882年。畫(huà)中模特是簡(jiǎn)·伯頓，后來(lái)成為莫里斯的妻子。莫里斯在羅塞蒂的指導(dǎo)下繪制的這幅作品，他在畫(huà)作背后給簡(jiǎn)寫(xiě)了一句話“我不會(huì)畫(huà)你，但我愛(ài)你。”
于此同時(shí)，加入喬治·埃蒙德·斯特里特建筑事務(wù)所的莫里斯（斯特里特是當(dāng)時(shí)英國(guó)著名的新哥特派建筑師）。在建筑設(shè)計(jì)這個(gè)新藝術(shù)曠野中，莫里斯又提升了空間的結(jié)構(gòu)思維，研究更切實(shí)際的材料建造技術(shù)，在繪畫(huà)藝術(shù)和建筑技術(shù)的融合下，默默埋下心地里的一顆種子。直到他認(rèn)識(shí)了他的一生的摯愛(ài)——簡(jiǎn)·伯頓，在愛(ài)情的滋潤(rùn)下，小種子已經(jīng)開(kāi)始慢慢發(fā)芽，25歲的他勵(lì)志要為19歲的愛(ài)人打造一座前所未有的圣殿，他力邀好友菲利普·韋伯和伯恩·瓊斯，共同設(shè)計(jì)并建造了一座工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)史上的豐碑——“紅屋”。
“紅屋”Eric Huang拍攝
紅屋的設(shè)計(jì)悄然打破了許多維多利亞時(shí)期建筑的既定規(guī)則，韋伯與莫里斯拒絕使用當(dāng)時(shí)流行的裝飾風(fēng)格和復(fù)古的建筑語(yǔ)言，而是選擇了英國(guó)本土（普通且地方性的）建筑作為主要參考。在當(dāng)時(shí)，紅屋是一座相對(duì)宏偉但極為舒適的建筑，強(qiáng)調(diào)天然材料，仿佛從環(huán)境中自然生長(zhǎng)出來(lái)。
韋伯和莫里斯還摒棄了當(dāng)時(shí)關(guān)于內(nèi)部空間布局的傳統(tǒng)（傭人與與主人的空間是完全分開(kāi)的布局），可以從其獨(dú)特的布局中看出：兩層“L形”結(jié)構(gòu)環(huán)繞著花園和一個(gè)錐形屋頂?shù)乃愃朴谥惺兰o(jì)庭院的兩側(cè)）。紅屋體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的原則——將住宅設(shè)計(jì)視為一種對(duì)“完整”追求。他們有意識(shí)地創(chuàng)造了一座新型建筑，通過(guò)形式服從內(nèi)容的設(shè)計(jì)理論，使建筑與室內(nèi)裝飾形成和諧的藝術(shù)整體。
紅屋的建造歷程，幫助莫里斯擘畫(huà)了生活藝術(shù)化的理想。而紅屋的問(wèn)世又讓莫里斯進(jìn)行了反思，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)市場(chǎng)上根本沒(méi)有他覺(jué)得實(shí)用并美觀的物件。于是，莫里斯又一次開(kāi)拓不一樣的曠野——成立第一家綜合設(shè)計(jì)公司。莫里斯公司在他的經(jīng)營(yíng)發(fā)展壯大后，他還同時(shí)開(kāi)辦了手工坊，印染坊以及出版社。
莫里斯公司的業(yè)務(wù)涉及很廣，他親自設(shè)計(jì)了數(shù)量眾多的壁紙、織物、家具和彩色玻璃。為了提升產(chǎn)品的品質(zhì)，他研究并嘗試各種工藝，還自制各種新染料，采購(gòu)織布機(jī)拆解。對(duì)于莫里斯來(lái)說(shuō)，真正能打動(dòng)人的藝術(shù)必須是”某種真實(shí)的，能超越自身的東西”，也許，自然是最合適的靈感來(lái)源。
“與美為期”展覽中威廉·莫里斯珍貴的設(shè)計(jì)手稿：《”茛苕”壁紙?jiān)O(shè)計(jì)圖》《“埃文洛德”印花織物設(shè)計(jì)圖》在”靈感”展區(qū)，《“雷德卡”地毯設(shè)計(jì)圖》在“制造”展區(qū)。
威廉·莫里斯的博聞廣識(shí)融合了藝術(shù)與技術(shù)，在當(dāng)時(shí)的英國(guó)，他的作品給使用者體會(huì)到充沛著人文溫度和浪漫主義情懷，他用自己積極向上生活體驗(yàn)和不斷創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐去改變一個(gè)又一個(gè)的藝美家園。
從象牙塔走向十字街頭的莫里斯
“杰出的作品都是普通民眾在普通的日常生活過(guò)程中所創(chuàng)造的……由民眾創(chuàng)造，也由民眾享用，帶給創(chuàng)造者和使用者同樣的快樂(lè)。”——威廉·莫里斯
忙于運(yùn)營(yíng)公司的莫里斯一刻也未停下腳步。1891年，他又創(chuàng)辦了凱姆斯科特出版社，作為當(dāng)時(shí)著名的作家、詩(shī)人的莫里斯，其實(shí)很早就注意到平面字體設(shè)計(jì)與書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)，出版社是莫里斯人生中最后一次對(duì)藝術(shù)曠野的探索與嘗試，他出版的都是自己喜歡的古籍和原創(chuàng)小說(shuō)，其中《杰弗里喬叟》的出版也許是莫里斯人生中最后一個(gè)偉大藝術(shù)作品。全書(shū)425頁(yè)紙本與13本皮質(zhì)特別版，歷時(shí)兩年才完成制作。
威廉·莫里斯《世界盡頭的井》
與美為期展覽第二展區(qū)”制造”的復(fù)興手工藝中展出
威廉·莫里斯從鐘愛(ài)自然，喜好冒險(xiǎn)，重讀浪漫開(kāi)始，用雙手描繪藝術(shù)與生活的之間緊密的關(guān)系，用反復(fù)的試驗(yàn)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來(lái)復(fù)興彼時(shí)的傳統(tǒng)工藝。步履不停的他，還利用自己的社會(huì)資源去改善當(dāng)時(shí)工藝美術(shù)者的從業(yè)地位。
經(jīng)歷了各種藝術(shù)曠野的莫里斯還積極參與社會(huì)活動(dòng)，他希望當(dāng)時(shí)的勞工得到尊重。于是，游歷、講座、發(fā)表宣言，他又再一次的突破了自己，在一次又一次的開(kāi)辟新曠野中，找尋到了自己存世意義。
他是從象牙塔走向十字街頭，他回望中世紀(jì)，遠(yuǎn)眺東方，他是浪漫主義詩(shī)人，他是想象力超群的文學(xué)小說(shuō)家，他是把家居裝飾品提升到藝術(shù)高度的實(shí)踐者，是真正美與藝術(shù)的生活美學(xué)家。
跋
撰寫(xiě)本文是為了更好的詮釋”與美為期——威廉·莫里斯與英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”展中威廉·莫里斯重要作用。希望觀眾在關(guān)注展覽的同時(shí)，通過(guò)對(duì)威廉·莫里斯的生平、設(shè)計(jì)理論、藝術(shù)作品等史料的初步研究與分析，建立對(duì)他的設(shè)計(jì)哲學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐的具體認(rèn)識(shí)。從而激發(fā)至今仍影響和啟發(fā)我們的“實(shí)用與美的結(jié)合”“勞動(dòng)的愉悅”“藝術(shù)為大眾服務(wù)”的藝術(shù)思潮。
作者：俞華蕾
展陳管理部副研究館員”與美為期”內(nèi)容策劃人
相關(guān)參考文獻(xiàn)：
[1] Harkness, Dr. Kristen M.“William Morris and Philip Webb, Red House.” Khan Academy. Accessed June 02,2017.
[2] Postiglione, Gennaro, and Francesca Acerboni. One Hundred Houses for One Hundred Architects. Hong Kong: Taschen, 2008.
[3] Marsh, Jan. William Morris and Red House. London:
National Trust, 2005.
[4] Helon Yi, Ellen Nidy,Sam Li,Lynn Scrabis.The World of William Morris. Hong Kong:ANNICE,2020
[5]（荷）J.W.德魯克，馬喬林·凡·維爾森，滕曉鉑譯.19世紀(jì)與20世紀(jì)末的反技術(shù)先鋒設(shè)計(jì)[J]，裝飾，2009（8）
[6]Anna Mason. William Morris,:Thames&Hudson Ltd, London/V&A. London.
[7][英]尼古拉斯·佩夫斯納．現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者—從威廉·莫里斯到格羅皮烏斯[M]．王申祜譯．北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2004．
[8] William Morris by Himself: Designs and Writings, ed. Gillian Naylor.London．1988.