美學(xué)風(fēng)尚標(biāo)，威廉·莫里斯崇尚的自然主義

日期：12-24-2024來源：世博會博物館

　　“地球上可棲居的每一寸土地都有其自身之美，只要人類不去肆意破壞。”

——威廉·莫里斯

　　19 世紀(jì)的裝飾語匯離不開“自然”這個(gè)概念，它成為學(xué)習(xí)的向?qū)В蔀槿藗冎R領(lǐng)域中的重要景觀。對于威廉·莫里斯而言，自然是一種生命力。莫里斯的圖案具有一種“深度空間”，在秩序化的平面中綻放生命的嬌艷，展現(xiàn)別樣的繁復(fù)與秩序。

　　威廉·莫里斯及其追隨者于自然、歷史、宗教與東方文化等主題之中采擷靈感之光。大自然為他們提供了圖案和風(fēng)格的原型，成為了創(chuàng)作之旅的起點(diǎn)。

自然與鄉(xiāng)村

　　大自然一直被工藝美術(shù)者視為至高力量的存在，是創(chuàng)作者的靈感源泉。

“貓頭鷹”壁毯

約翰·亨利·迪爾設(shè)計(jì)弗朗西絲·巴蒂刺繡

莫里斯公司制造

約1898-1900年真絲錦緞刺繡、棉背襯

維多利亞與阿爾伯特博物館

　　這幅壁毯圍繞著蜿蜒的茛苕（gèn tiáo，Acanthus的音譯）而設(shè)計(jì)構(gòu)建，與莫里斯設(shè)計(jì)的茛苕壁紙有著異曲同工之處。畫面描繪貓頭鷹棲息在一片葉子上，而它的獵物一只鷓鴣（畫面最右下角），在警惕的窺視。茛苕背景以玫瑰、金銀花、矢車菊、郁金香和樹葉為襯托。莫里斯公司還為該商品提供了設(shè)計(jì)和材料套裝，可供購買者在家中自行繡制。

“讓我們捕獵”印花紡織品設(shè)計(jì)圖

查爾斯·沃塞設(shè)計(jì) 1909年

紙本水彩畫

維多利亞與阿爾伯特博物館

　　設(shè)計(jì)圖上描繪了貓悄悄靠近鳥，而鳥又在注視著毛毛蟲吞噬開花植物。

　　不論是在農(nóng)村中棲居，還是在工廠里勞作，亦或是在城市中心忙碌，那旖旎的風(fēng)景、浩渺的大海、靈動的動物、蔥郁的植物、嬌艷的花卉以及渺小卻奇妙的昆蟲，皆為設(shè)計(jì)者提供了取之不竭的素材。

夏日

喬治·海伍德·薩姆納設(shè)計(jì)詹姆斯·阿克曼印刷

倫敦制造 1893年紙本彩色版畫

維多利亞與阿爾伯特博物館

　　這張招貼畫出自四季系列作品，表現(xiàn)了英國鄉(xiāng)村浪漫迷人的景象。海報(bào)還引用了克里斯蒂娜·羅塞蒂1866年發(fā)表的詩歌《夏日》里的一段話：“當(dāng)每片葉子都在樹上，當(dāng)羅賓不再是乞丐，珍妮·沃倫成為新娘，云雀在廣闊的麥田上空吟唱，唱呀，唱呀。”

　　工藝美術(shù)在描繪鄉(xiāng)村生活以及探索人類與自然的關(guān)系之際，盡管工藝美術(shù)者時(shí)常會創(chuàng)作出理想化的圖像，然而他們亦理解并且能夠表達(dá)出更為真實(shí)的社會。

“埃爾頓陶”花瓶

埃德蒙·哈利·埃爾頓爵士為向日葵陶瓷廠設(shè)計(jì)、制作

克利夫登制造 1907年

綠釉鉑金赤陶器

維多利亞與阿爾伯特博物館

　　埃德蒙·埃爾頓爵士（Sir Edmund Elton）在劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)化學(xué)后，成為了一名陶藝家，并在英格蘭西南部的薩默塞特郡建立了“向日葵陶藝”（Sunflower Pottery）廠。從1900年起，埃爾頓的嘗試使用液態(tài)鉑和黃金來制作裂紋釉，當(dāng)釉料與自然形態(tài)相結(jié)合時(shí)，便產(chǎn)生了獨(dú)具一格的陶瓷作品。

　　例如，一些工匠為了更接近傳統(tǒng)工藝以及自然的源頭，積極地從城市遷至農(nóng)村，他們組成社群，并肩合作完成更具挑戰(zhàn)的工作。

　　植物與花果

茛苕

　　茛苕主要分布在地中海沿岸，有著包括永存、智慧與藝術(shù)等寓意。茛苕在歐洲作為裝飾元素有著悠久的歷史，在古希臘建筑中的科林斯柱式的柱頭上，就可以看見它的身影。

　　莫里斯通過研究自然，探討植物形態(tài)再現(xiàn)與圖案設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，主張利用具有自然風(fēng)格的圖案樣式來實(shí)現(xiàn)視覺上的美感。同時(shí)，自然賦予圖案樣式形態(tài)各異的造型美感，也成為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感來源。