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跟著潘玉良,學習“進取之路”

日期:10-12-2024來源:世博會博物館

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七十歲的潘玉良“拿獎拿到手軟”

七十五歲的潘玉良還在帶病作畫

這種拼勁讓她在眾多同行中脫穎而出

你一定想不到

這些名人“大咖”

都在她的朋友圈里經(jīng)常出現(xiàn):

為其畫作題跋的陳獨秀、張大千

與其常寫信來往的蘇雪林、王濟遠

對其稱贊有加的徐悲鴻、劉海粟……

她都是如何“向上社交”的呢?

  01朋友的朋友,“才華感化”法

  潘玉良的丈夫潘贊化被任命為蕪湖海關(guān)監(jiān)督后的那幾年,與一些民國革命元老結(jié)下交往之緣,無意間也為潘玉良的藝術(shù)起步及走向外部世界鋪定了人脈基礎(chǔ)。

陳獨秀

  “五四運動總司令”陳獨秀便是潘贊化的好友之一,也是他們二人的證婚人。

  在潘玉良剛學繪畫之際,陳獨秀就發(fā)現(xiàn)了她的潛質(zhì),力勸她去上海美專讀書。

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上海美術(shù)專門學校

  根據(jù)劉海粟的回憶,陳獨秀曾于1918年從北京給劉海粟寫了書信,并在信中向其推薦潘玉良,懇請劉海粟能夠不顧潘玉良出身,準許她進入上海美專學習繪畫。

  1920年9月,潘玉良作為插班生編入第十一屆西洋畫正科班學習。

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  1937年初夏,陳獨秀正在獄中,學成歸國的潘玉良與丈夫數(shù)次去探望他,并帶上畫作請陳獨秀指正。

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  他非常欣賞潘玉良的畫作,為潘玉良三幅人體白描作品題詞,并用毛筆畫出印章,稱其“以歐洲油畫雕塑之神味,入中國之白描,余稱之曰新白描”。

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《側(cè)身背臥女人體》

紙本水墨 1937年

安徽博物院藏

  作品左下角有款:“玉良1937”,鈐“玉良”三角形朱文印。右上角有陳獨秀題跋:“余識玉良女士二十年矣,日見其進,未見其止,近所作油畫已入縱橫自如之境,非復以運筆配色見長矣。今見此新白描體,知其進猶未已也。”

劉海粟

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《夫子廟》

潘玉良

1937年布面油彩

安徽博物院藏

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《南京夫子廟》

劉海粟

1925年布面油彩

劉海粟美術(shù)館藏

  在藝術(shù)教學領(lǐng)域,中國近現(xiàn)代美術(shù)教育家劉海粟也十分欣賞潘玉良。

  1926年冬,上海美專發(fā)生學生運動,劉海粟作為校長被迫將學生提前放假。第二年3月開學,由于到校學生很少,在4月1日被迫停辦。雖然五月中旬美專得以復校,但到校學生依舊寥寥無幾。

  1928年春,劉海粟辭去校長職務(wù),而在同年7月,潘玉良回國后被上海美術(shù)專科學校聘為西洋畫科主任。劉海粟曾在《記潘玉良女士》一文中寫道:“與海粟交誼甚深,故敢以校務(wù)重任托付也”。

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  潘玉良也未辜負重托,“未數(shù)月,即振振有生氣,起該校十七年來之衰,立全國藝術(shù)之正軌”。

  在國內(nèi)的十年間,潘玉良與劉海粟一同加入“摩社”——以“發(fā)揚固有文化表現(xiàn)時代精神”為宗旨的藝術(shù)團體,并擔任“中華美術(shù)協(xié)會”理事。

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1936年中國現(xiàn)代畫展

  潘玉良與卓別林握手,后站立者為劉海粟

  此外,二人作品均參展上海美專主辦的現(xiàn)代名畫展、上海萬國藝術(shù)劇院主辦的“中國現(xiàn)代名畫展覽會”。

王濟遠

  而王濟遠——劉海粟的摯友、中國早期水彩畫的推動者之一,也是潘玉良的恩師。

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《自畫像》王濟遠

紙本水墨 20世紀四五十年代

新藝空間藏

  1929年夏,潘玉良與王濟遠同赴普陀寫生,創(chuàng)作作品多幅。

  同年10月,潘玉良、王濟遠與金啟靜等人赴日本考察藝術(shù)教育設(shè)施,并采購教材。

  1930年4月,王濟遠在西藏路寧波同鄉(xiāng)會舉行“歐游志別紀念展”,潘玉良冒雨前往參觀。

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《魚》王濟遠

紙本水彩 1957年

新藝空間藏

  1932年8月,中華學藝社在上海舉行中西美術(shù)展覽會,潘玉良油畫《我之家庭》作為西畫名家作品與王濟遠等人杰作一同展出。

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《我之家庭》

《潘玉良油畫集》內(nèi)頁1931年

草木齋藏

  1937年,潘玉良出席恩師王濟遠在南京華僑招待所舉行的個人畫展開幕式。

  60年代,潘玉良與王濟遠仍常有書信往來。

  玉良賢弟如晤:

  迭接來書,欣悉安抵舊金山,得良友接待并舉個展,滿載佳譽,至為快慰,茲接巴黎寄來雕塑照片兩種,特即轉(zhuǎn)奉各三張,以供應用。紐約過舊歷年甚冷,報紙仍罷工,余等幸稱安適,惟大千先生尚未來紐,情形隔膜,俟有確息,即當奉聞。關(guān)于五月初由華美協(xié)進社主辦之大作展,宜將出品圖目,先寄交程其保先生,以資籌備,免得臨時匆促,諒尊見亦以為然也。

  此復 即頌 旅祺

1963年1月26日

  1963年,王濟遠在美國鼎力相助,幫她在紐約舉辦個展。4月,潘玉良從舊金山回到紐約,在機場與王濟遠會晤。

  玉良賢弟:

  迭接手翰,欣悉一一,承示,四月七日載譽乘Uniteo 800號飛紐,至慰!自當先向女青年會預定房間,并在機場會晤,即頌一路順風,屆時大千或能由巴黎來美,可圖暢敘也。

  匆復 順頌 旅祺

1963年4月1日

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王濟遠4月1日致潘玉良信

  5月,王濟遠親臨潘玉良紐約個展會場,并為其彩膜畫《扇舞》題字:“霓裳三疊載歌舞,壯士散騎驚艷聲”,貼切地描述了畫作內(nèi)容,也是用典故對潘玉良進行贊揚。

  02長久的友誼,“互幫互助”法

  在潘玉良的時代,有不少女性掙脫出世俗的束縛,做出自己的成績,她們彼此之間惺惺相惜,在生活上也是互相支持。

首次赴法

  1921年,潘玉良搭乘法國游船博多斯號(Porthors)前往法國里昂。

  在法國里昂中法大學學習時,潘玉良與林寶權(quán)、楊潤馀同住一室,蘇雪林住在隔壁,而方君璧奉校方命輔助女生日常生活。

  潘玉良與她們均結(jié)下了深厚的友誼。

  蘇雪林《青鳥集》一書中,有多處對潘玉良作品及個展作出評論。

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蘇雪林《青鳥集》

商務(wù)印書館出版 1938年

草木齋藏

  如對《酒仙》評道:“以藝術(shù)論,這幅畫是玉良初到意大利的作品,雖然磅礴的魄力,從酒仙渾身突露的筋肉里噴溢出來,但筆法到底是莊嚴穩(wěn)重的一派。”

  對《女音樂家》評:“玉良作品中融匯東西方藝術(shù)意味的,要推這幅為巨擘,這也是題材取得好的緣故。”

  以及《看了潘玉良女士繪畫展覽以后》:“玉良的畫,色調(diào)沉深,氣魄雄渾,表現(xiàn)力極強,大幅的畫,充滿了生命的跳動,熱烈情緒的奔放,萬不像是纖纖弱女子的手筆。”

  1950年,蘇雪林與方君璧到巴黎看望潘玉良,這是蘇潘二人時隔20年后再次相見。

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1950年老友在潘玉良畫室聚會

前排右起為蘇雪林、方君璧、潘玉良、郭有守

后排左一為陳源

  1951年1月,蘇雪林與方君璧同訪潘玉良寓所,“午餐菜甚美,鯉魚燒湯,味極可口,紅燒肉亦佳。”

  1952年初夏,蘇雪林準備回臺灣任教,潘玉良去送行,二人互贈畫作以作為此次重聚法蘭西的紀念。

  1963年,林寶權(quán)到舊金山與潘玉良團聚,共度除夕。同年,方君璧多次致函潘玉良,希望早日見面。二人在5月會晤。

  我的前一封信當已收到了,我明日(三日)早上十一點左右離波士頓,大概四點左右會到紐約,立刻去找你,我希望我們能同在一起吃晚飯,望你如果沒有別的要緊事,能夠在女青年會等我,我想五點前可以見到你呢。一切面談,想不久可以相見,真很興奮。此問近安。

1963年5月2日

  1965年2月15日,方君璧致信問候潘玉良。

  玉良姊如見。

  許久未得消息,收到寶權(quán)姊的來信,又說吾姊前幾時身子不大好,正是十分掛念之時,得到姊寄來的美術(shù)雜志,中間夾一封信,知道一切都平安,真是欣慰莫及了!望時常多多珍重,善保玉體,不然,一旦有或不舒服,真是太辛苦了呢!來信說不久或可再來美國,不知幾時可以成行,盼望之至。這次若來,千萬要來妹處住,不要像前一次一樣,住紐約青年會,又貴又不舒服,何苦呢?千萬不要客氣是盼。美術(shù)雜志登的大作,是幾時的新作品呢?很好,一看就知道是姊的,批評也很好,想姊藝術(shù)生命是很燦爛的,可慰。

1965年2月15日

  1968年8月19日,蘇雪林寫信給潘玉良,并隨之寄出12本書。信中附美金支票,請潘玉良代購專門繪畫紙。

  9月10日,蘇雪林收到回信,“今日得潘玉良來信,甚喜!老朋友十馀年不相見,忽然互通魚雁,另有一種風味”。

  也是這年,潘玉良在信中說道她近年來高血壓甚重,百藥無效。一天偶遇剛從臺灣回巴黎的盛成先生告訴她,臺灣有一種草藥,俗名“仙草”,治老年高血壓有奇效,托蘇代購若干寄去。蘇雪林在臺南中藥鋪購了一大包,航空郵遞給她。

  不久潘玉良馳函致謝:“此藥果然靈驗,僅煮水服了一二次,血壓驟然降低,連法國醫(yī)生都驚詫,不知我服了什么靈丹妙藥。”蘇雪林聞此,立即又采購了一二斤寄去備用。

  幾人的友誼,從青年到老年,歷久彌新。

二次赴法

  而在第二次赴法后,潘玉良結(jié)識了正在巴黎高等藝術(shù)學院深造的袁樞真和歌唱家周小燕。

  1939年,潘玉良為袁樞真繪制畫像。袁樞真極為喜愛,歷經(jīng)戰(zhàn)亂四處流徙卻一直隨身攜帶保存完好。直到五六十年代袁居臺灣時,二人依然保持著通信聯(lián)系。

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《樞真巴黎肖像》

  潘玉良還會隨信寄來明信片式的近作,據(jù)袁樞真的女兒回憶,袁極為服膺潘玉良的繪畫成就,曾指導女兒欣賞潘寄來作品中“那簡潔有力的筆觸,勾勒出的人體,并贊道,她有多好的素描基礎(chǔ),下筆利落,線條分明”。

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《周小燕肖像》

布面油彩 1947年

中國美術(shù)館藏

  1947年,潘玉良參加“中國之鶯”周小燕個人獨唱音樂會,出于對周小燕的贊賞,還特地為她繪制一幅油畫肖像,此作品在1973年榮獲法國藝術(shù)自由國家沙龍一等獎。

  03同行的欣賞,“擇優(yōu)學習”法

  作為一個鐘情于藝術(shù)、不為虛名和蠅頭小利而茍且、率性豪放、不卑不亢的女性,在眾多的男性同行中脫穎而出,自成一格。這讓個性張揚的張大千、自視甚高的徐悲鴻,都對她推崇備至。

徐悲鴻

  1923年,潘玉良結(jié)識同在巴黎學畫的徐悲鴻,一同跟隨西蒙教授學習繪畫。

  1924年,他們在巴黎高等美術(shù)學院學習,是同班同學。

  1931年5月,二人率中央大學藝術(shù)科西畫組17級學生出發(fā)赴北京參觀,途中登泰山。

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1935年中央大學藝術(shù)系師生在梅庵前合影

右六為徐悲鴻,右八為潘玉良

  1934年8月17日,徐悲鴻從歐考察美術(shù)回到上海,潘玉良、陳之佛、陳挺生等為其籌備歡迎茶話會。

  同年11月,經(jīng)徐悲鴻先生介紹,黃苗子為出版《中國當代名畫家集》拜訪潘玉良,后挑選一批油畫帶回上海。

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1935年5月3日《中央日報》

  1935年5月,潘玉良女士個人繪畫展覽會在南京華僑招待所舉行,共布置十一室,展出其最近作品200余幅。徐悲鴻發(fā)表了著名的評論《參觀玉良夫人個展感言》,刊登在5月3日的《中央日報》云:“真藝沒落,吾道式微,乃欲求其人而振之,士大夫無得,而得巾幗英雄潘玉良夫人”。

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張大千

  二次赴法前,潘玉良還與張大千等人一同加入“藝苑繪畫研究所”,共同開展多種學術(shù)活動。

  1956年,長居法國的潘玉良碰上張大千旅法,兩人的思鄉(xiāng)之情再次“同步”。

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1956年中國文化代表團抵達法國

團員張仃宴請在法的中國藝術(shù)家

右二為潘玉良,右四為張大千

  張大千在潘玉良所作的中國畫《豢貓》上信手長題:“宋人最重寫生,體會物情物理,傳神寫照,栩栩如生。元明以來,但從紙上討生活,是以每況愈下,有清三百年更無逃者。今觀玉良大家寫其所豢貓,溫婉如生,用筆用墨的為國畫正脈,尤可佩也。”

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潘玉良作的中國畫《豢貓》

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張大千作人物畫《百感圖》贈潘玉良

  張大千還作人物畫《百感圖》贈潘玉良,題曰:“江南鶯亂草如茵,正有觀河面皺人。對此茫茫真百感,當時親見海揚塵。春間寫此,頃始成之,即呈吾家玉良大姊教正。丙申夏五,大千弟爰,同在巴黎,即日又有英倫之行也。”

  同年,潘玉良、趙無極陪同張大千去法國尼斯拜訪藝術(shù)大師畢加索。

  在巴黎期間,張大千又畫《白蓮圖》贈潘玉良。

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潘玉良作《張大千大師胸像》

現(xiàn)被法國巴黎現(xiàn)代美術(shù)館收藏

  而潘玉良也作《張大千大師胸像》,1959年,張大千在巴黎參觀法國國立現(xiàn)代美術(shù)館時與其合照留念。

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1961年張大千畫墨竹贈潘玉良

  1961年3月,張大千經(jīng)巴黎去南美之際寫《墨竹》贈潘玉良,并為潘玉良中國畫《紅芍藥》作長題:

  “予年廿時,賞賦種花詩云,第一莫裁紅芍藥,花開春已是將離。今來巴黎又值春末,且是南美之行。玉良大姊出此命題,漫書其上為之黯然。辛丑三月卅日弟大千”

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《芍藥》

紙本設(shè)色 1960年

安徽博物院藏

  1961—1971年的十年間,王濟遠和潘玉良、張大千等人在美國各地連續(xù)舉辦“華筆書畫作品展”,反映了海外中國藝術(shù)家在身處文化隔膜的異域環(huán)境中,聯(lián)結(jié)實力同人的努力姿態(tài)。

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華筆作品聯(lián)合書畫展覽會畫冊封面

1965年

新藝空間藏

  同時,也可以看到王濟遠和潘玉良、張大千等人對于新國畫在域外發(fā)展“生命力”的共同期許。

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  潘玉良一生堅守“合中西于一冶”的藝術(shù)理想,藝術(shù)創(chuàng)作涵蓋多種類型,其中白描、油畫、彩墨畫最能體現(xiàn)其藝術(shù)特色。她在兩種截然不同的藝術(shù)傳統(tǒng)中尋找平衡,以中國寫意筆法構(gòu)建西方繪畫的具象之形,創(chuàng)造出既具有東方精神又不失西方現(xiàn)代感的獨特風格,為現(xiàn)代藝術(shù)做出豐富的貢獻。

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《萬里奔流》朱屺瞻

紙本彩墨 1985年

朱屺瞻藝術(shù)館藏

  也正因如此,“大咖”名人對其才華格外欣賞。在她的朋友圈里,還經(jīng)常能看見“神秘友人”阿摸、“東方飯店”老板王守義、“精神自由”畫家常玉、雕塑家滑田友以及“畫壇一代宗師”朱屹瞻等人的身影。

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留法藝術(shù)同仁在潘玉良畫室聚會合影

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  美術(shù)教育者張道藩也著文《介紹潘玉良畫展》,認為潘玉良是“一個最努力制作的畫家”“一個創(chuàng)作最多的人”“一個多才多能的人”,而且是“中國畫家中是游歷最多的一個”。

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阿摸題詞:“由古人中求我非一從古人而忘我也”。

  玉出申江

  《玉出申江——潘玉良的藝術(shù)之旅》特展被納入“2024中法文化旅游年”框架,正式列為第二十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參展項目。展覽從上海視角切入敘事,精心梳理潘玉良在上海和巴黎時期的藝術(shù)軌跡,通過近百件珍貴作品和歷史文獻,講述藝術(shù)家超越國界、塑造自我、融會中西的藝術(shù)歷程。

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  潘玉良,作為中國近現(xiàn)代史上一位杰出的女性藝術(shù)家、教育家和社會活動家,她的一生充滿了傳奇色彩和深刻啟示。她不僅在藝術(shù)創(chuàng)作上取得了卓越成就,更以其獨立、堅韌的精神和開放、包容的胸懷,為女性解放和社會進步做出了不可磨滅的貢獻。

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  她的藝術(shù)生涯不僅映射出中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程,也見證了中國留法藝術(shù)家百年來的開拓與交流。在中法建交60周年之際,我們邀您一同踏上潘玉良的藝術(shù)旅程,感受其閃耀于申江之畔和塞納河畔的傳奇人生。