跟著潘玉良，學(xué)習(xí)“進(jìn)取之路”
日期：10-12-2024來(lái)源：世博會(huì)博物館
七十歲的潘玉良“拿獎(jiǎng)拿到手軟”
七十五歲的潘玉良還在帶病作畫(huà)
這種拼勁讓她在眾多同行中脫穎而出
你一定想不到
這些名人“大咖”
都在她的朋友圈里經(jīng)常出現(xiàn):
為其畫(huà)作題跋的陳獨(dú)秀、張大千
與其常寫(xiě)信來(lái)往的蘇雪林、王濟(jì)遠(yuǎn)
對(duì)其稱贊有加的徐悲鴻、劉海粟……
她都是如何“向上社交”的呢？
01朋友的朋友，“才華感化”法
潘玉良的丈夫潘贊化被任命為蕪湖海關(guān)監(jiān)督后的那幾年，與一些民國(guó)革命元老結(jié)下交往之緣，無(wú)意間也為潘玉良的藝術(shù)起步及走向外部世界鋪定了人脈基礎(chǔ)。
陳獨(dú)秀
“五四運(yùn)動(dòng)總司令”陳獨(dú)秀便是潘贊化的好友之一，也是他們二人的證婚人。
在潘玉良剛學(xué)繪畫(huà)之際，陳獨(dú)秀就發(fā)現(xiàn)了她的潛質(zhì)，力勸她去上海美專讀書(shū)。
上海美術(shù)專門(mén)學(xué)校
根據(jù)劉海粟的回憶，陳獨(dú)秀曾于1918年從北京給劉海粟寫(xiě)了書(shū)信，并在信中向其推薦潘玉良，懇請(qǐng)劉海粟能夠不顧潘玉良出身，準(zhǔn)許她進(jìn)入上海美專學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
1920年9月，潘玉良作為插班生編入第十一屆西洋畫(huà)正科班學(xué)習(xí)。
1937年初夏，陳獨(dú)秀正在獄中，學(xué)成歸國(guó)的潘玉良與丈夫數(shù)次去探望他，并帶上畫(huà)作請(qǐng)陳獨(dú)秀指正。
他非常欣賞潘玉良的畫(huà)作，為潘玉良三幅人體白描作品題詞，并用毛筆畫(huà)出印章，稱其“以歐洲油畫(huà)雕塑之神味，入中國(guó)之白描，余稱之曰新白描”。
《側(cè)身背臥女人體》
紙本水墨 1937年
安徽博物院藏
作品左下角有款：“玉良1937”，鈐“玉良”三角形朱文印。右上角有陳獨(dú)秀題跋：“余識(shí)玉良女士二十年矣，日見(jiàn)其進(jìn)，未見(jiàn)其止，近所作油畫(huà)已入縱橫自如之境，非復(fù)以運(yùn)筆配色見(jiàn)長(zhǎng)矣。今見(jiàn)此新白描體，知其進(jìn)猶未已也。”
劉海粟
《夫子廟》
潘玉良
1937年布面油彩
安徽博物院藏
《南京夫子廟》
劉海粟
1925年布面油彩
劉海粟美術(shù)館藏
在藝術(shù)教學(xué)領(lǐng)域，中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教育家劉海粟也十分欣賞潘玉良。
1926年冬，上海美專發(fā)生學(xué)生運(yùn)動(dòng)，劉海粟作為校長(zhǎng)被迫將學(xué)生提前放假。第二年3月開(kāi)學(xué)，由于到校學(xué)生很少，在4月1日被迫停辦。雖然五月中旬美專得以復(fù)校，但到校學(xué)生依舊寥寥無(wú)幾。
1928年春，劉海粟辭去校長(zhǎng)職務(wù)，而在同年7月，潘玉良回國(guó)后被上海美術(shù)專科學(xué)校聘為西洋畫(huà)科主任。劉海粟曾在《記潘玉良女士》一文中寫(xiě)道：“與海粟交誼甚深，故敢以校務(wù)重任托付也”。
潘玉良也未辜負(fù)重托，“未數(shù)月，即振振有生氣，起該校十七年來(lái)之衰，立全國(guó)藝術(shù)之正軌”。
在國(guó)內(nèi)的十年間，潘玉良與劉海粟一同加入“摩社”——以“發(fā)揚(yáng)固有文化表現(xiàn)時(shí)代精神”為宗旨的藝術(shù)團(tuán)體，并擔(dān)任“中華美術(shù)協(xié)會(huì)”理事。
1936年中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)展
潘玉良與卓別林握手，后站立者為劉海粟
此外，二人作品均參展上海美專主辦的現(xiàn)代名畫(huà)展、上海萬(wàn)國(guó)藝術(shù)劇院主辦的“中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)展覽會(huì)”。
王濟(jì)遠(yuǎn)
而王濟(jì)遠(yuǎn)——?jiǎng)⒑Ｋ诘膿从选⒅袊?guó)早期水彩畫(huà)的推動(dòng)者之一，也是潘玉良的恩師。
《自畫(huà)像》王濟(jì)遠(yuǎn)
紙本水墨 20世紀(jì)四五十年代
新藝空間藏
1929年夏，潘玉良與王濟(jì)遠(yuǎn)同赴普陀寫(xiě)生，創(chuàng)作作品多幅。
同年10月，潘玉良、王濟(jì)遠(yuǎn)與金啟靜等人赴日本考察藝術(shù)教育設(shè)施，并采購(gòu)教材。
1930年4月，王濟(jì)遠(yuǎn)在西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉行“歐游志別紀(jì)念展”，潘玉良冒雨前往參觀。
《魚(yú)》王濟(jì)遠(yuǎn)
紙本水彩 1957年
新藝空間藏
1932年8月，中華學(xué)藝社在上海舉行中西美術(shù)展覽會(huì)，潘玉良油畫(huà)《我之家庭》作為西畫(huà)名家作品與王濟(jì)遠(yuǎn)等人杰作一同展出。
《我之家庭》
《潘玉良油畫(huà)集》內(nèi)頁(yè)1931年
草木齋藏
1937年，潘玉良出席恩師王濟(jì)遠(yuǎn)在南京華僑招待所舉行的個(gè)人畫(huà)展開(kāi)幕式。
60年代，潘玉良與王濟(jì)遠(yuǎn)仍常有書(shū)信往來(lái)。
玉良賢弟如晤：
迭接來(lái)書(shū)，欣悉安抵舊金山，得良友接待并舉個(gè)展，滿載佳譽(yù)，至為快慰，茲接巴黎寄來(lái)雕塑照片兩種，特即轉(zhuǎn)奉各三張，以供應(yīng)用。紐約過(guò)舊歷年甚冷，報(bào)紙仍罷工，余等幸稱安適，惟大千先生尚未來(lái)紐，情形隔膜，俟有確息，即當(dāng)奉聞。關(guān)于五月初由華美協(xié)進(jìn)社主辦之大作展，宜將出品圖目，先寄交程其保先生，以資籌備，免得臨時(shí)匆促，諒尊見(jiàn)亦以為然也。
此復(fù) 即頌 旅祺
1963年1月26日
1963年，王濟(jì)遠(yuǎn)在美國(guó)鼎力相助，幫她在紐約舉辦個(gè)展。4月，潘玉良從舊金山回到紐約，在機(jī)場(chǎng)與王濟(jì)遠(yuǎn)會(huì)晤。
玉良賢弟：
迭接手翰，欣悉一一，承示，四月七日載譽(yù)乘Uniteo 800號(hào)飛紐，至慰！自當(dāng)先向女青年會(huì)預(yù)定房間，并在機(jī)場(chǎng)會(huì)晤，即頌一路順風(fēng)，屆時(shí)大千或能由巴黎來(lái)美，可圖暢敘也。
匆復(fù) 順頌 旅祺
1963年4月1日
王濟(jì)遠(yuǎn)4月1日致潘玉良信
5月，王濟(jì)遠(yuǎn)親臨潘玉良紐約個(gè)展會(huì)場(chǎng)，并為其彩膜畫(huà)《扇舞》題字：“霓裳三疊載歌舞，壯士散騎驚艷聲”，貼切地描述了畫(huà)作內(nèi)容，也是用典故對(duì)潘玉良進(jìn)行贊揚(yáng)。
02長(zhǎng)久的友誼，“互幫互助”法
在潘玉良的時(shí)代，有不少女性掙脫出世俗的束縛，做出自己的成績(jī)，她們彼此之間惺惺相惜，在生活上也是互相支持。
首次赴法
1921年，潘玉良搭乘法國(guó)游船博多斯號(hào)（Porthors）前往法國(guó)里昂。
在法國(guó)里昂中法大學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)，潘玉良與林寶權(quán)、楊潤(rùn)馀同住一室，蘇雪林住在隔壁，而方君璧奉校方命輔助女生日常生活。
潘玉良與她們均結(jié)下了深厚的友誼。
蘇雪林《青鳥(niǎo)集》一書(shū)中，有多處對(duì)潘玉良作品及個(gè)展作出評(píng)論。
蘇雪林《青鳥(niǎo)集》
商務(wù)印書(shū)館出版 1938年
草木齋藏
如對(duì)《酒仙》評(píng)道：“以藝術(shù)論，這幅畫(huà)是玉良初到意大利的作品，雖然磅礴的魄力，從酒仙渾身突露的筋肉里噴溢出來(lái)，但筆法到底是莊嚴(yán)穩(wěn)重的一派。”
對(duì)《女音樂(lè)家》評(píng)：“玉良作品中融匯東西方藝術(shù)意味的，要推這幅為巨擘，這也是題材取得好的緣故。”
以及《看了潘玉良女士繪畫(huà)展覽以后》：“玉良的畫(huà)，色調(diào)沉深，氣魄雄渾，表現(xiàn)力極強(qiáng)，大幅的畫(huà)，充滿了生命的跳動(dòng)，熱烈情緒的奔放，萬(wàn)不像是纖纖弱女子的手筆。”
1950年，蘇雪林與方君璧到巴黎看望潘玉良，這是蘇潘二人時(shí)隔20年后再次相見(jiàn)。
1950年老友在潘玉良畫(huà)室聚會(huì)
前排右起為蘇雪林、方君璧、潘玉良、郭有守
后排左一為陳源
1951年1月，蘇雪林與方君璧同訪潘玉良寓所，“午餐菜甚美，鯉魚(yú)燒湯，味極可口，紅燒肉亦佳。”
1952年初夏，蘇雪林準(zhǔn)備回臺(tái)灣任教，潘玉良去送行，二人互贈(zèng)畫(huà)作以作為此次重聚法蘭西的紀(jì)念。
1963年，林寶權(quán)到舊金山與潘玉良團(tuán)聚，共度除夕。同年，方君璧多次致函潘玉良，希望早日見(jiàn)面。二人在5月會(huì)晤。
我的前一封信當(dāng)已收到了，我明日（三日）早上十一點(diǎn)左右離波士頓，大概四點(diǎn)左右會(huì)到紐約，立刻去找你，我希望我們能同在一起吃晚飯，望你如果沒(méi)有別的要緊事，能夠在女青年會(huì)等我，我想五點(diǎn)前可以見(jiàn)到你呢。一切面談，想不久可以相見(jiàn)，真很興奮。此問(wèn)近安。
1963年5月2日
1965年2月15日，方君璧致信問(wèn)候潘玉良。
玉良姊如見(jiàn)。
許久未得消息，收到寶權(quán)姊的來(lái)信，又說(shuō)吾姊前幾時(shí)身子不大好，正是十分掛念之時(shí)，得到姊寄來(lái)的美術(shù)雜志，中間夾一封信，知道一切都平安，真是欣慰莫及了！望時(shí)常多多珍重，善保玉體，不然，一旦有或不舒服，真是太辛苦了呢！來(lái)信說(shuō)不久或可再來(lái)美國(guó)，不知幾時(shí)可以成行，盼望之至。這次若來(lái)，千萬(wàn)要來(lái)妹處住，不要像前一次一樣，住紐約青年會(huì)，又貴又不舒服，何苦呢？千萬(wàn)不要客氣是盼。美術(shù)雜志登的大作，是幾時(shí)的新作品呢？很好，一看就知道是姊的，批評(píng)也很好，想姊藝術(shù)生命是很燦爛的，可慰。
1965年2月15日
1968年8月19日，蘇雪林寫(xiě)信給潘玉良，并隨之寄出12本書(shū)。信中附美金支票，請(qǐng)潘玉良代購(gòu)專門(mén)繪畫(huà)紙。
9月10日，蘇雪林收到回信，“今日得潘玉良來(lái)信，甚喜！老朋友十馀年不相見(jiàn)，忽然互通魚(yú)雁，另有一種風(fēng)味”。
也是這年，潘玉良在信中說(shuō)道她近年來(lái)高血壓甚重，百藥無(wú)效。一天偶遇剛從臺(tái)灣回巴黎的盛成先生告訴她，臺(tái)灣有一種草藥，俗名“仙草”，治老年高血壓有奇效，托蘇代購(gòu)若干寄去。蘇雪林在臺(tái)南中藥鋪購(gòu)了一大包，航空郵遞給她。
不久潘玉良馳函致謝：“此藥果然靈驗(yàn)，僅煮水服了一二次，血壓驟然降低，連法國(guó)醫(yī)生都驚詫，不知我服了什么靈丹妙藥。”蘇雪林聞此，立即又采購(gòu)了一二斤寄去備用。
幾人的友誼，從青年到老年，歷久彌新。
二次赴法
而在第二次赴法后，潘玉良結(jié)識(shí)了正在巴黎高等藝術(shù)學(xué)院深造的袁樞真和歌唱家周小燕。
1939年，潘玉良為袁樞真繪制畫(huà)像。袁樞真極為喜愛(ài)，歷經(jīng)戰(zhàn)亂四處流徙卻一直隨身攜帶保存完好。直到五六十年代袁居臺(tái)灣時(shí)，二人依然保持著通信聯(lián)系。
《樞真巴黎肖像》
潘玉良還會(huì)隨信寄來(lái)明信片式的近作，據(jù)袁樞真的女兒回憶，袁極為服膺潘玉良的繪畫(huà)成就，曾指導(dǎo)女兒欣賞潘寄來(lái)作品中“那簡(jiǎn)潔有力的筆觸，勾勒出的人體，并贊道，她有多好的素描基礎(chǔ)，下筆利落，線條分明”。
《周小燕肖像》
布面油彩 1947年
中國(guó)美術(shù)館藏
1947年，潘玉良參加“中國(guó)之鶯”周小燕個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，出于對(duì)周小燕的贊賞，還特地為她繪制一幅油畫(huà)肖像，此作品在1973年榮獲法國(guó)藝術(shù)自由國(guó)家沙龍一等獎(jiǎng)。
03同行的欣賞，“擇優(yōu)學(xué)習(xí)”法
作為一個(gè)鐘情于藝術(shù)、不為虛名和蠅頭小利而茍且、率性豪放、不卑不亢的女性，在眾多的男性同行中脫穎而出，自成一格。這讓個(gè)性張揚(yáng)的張大千、自視甚高的徐悲鴻，都對(duì)她推崇備至。
徐悲鴻
1923年，潘玉良結(jié)識(shí)同在巴黎學(xué)畫(huà)的徐悲鴻，一同跟隨西蒙教授學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
1924年，他們?cè)诎屠韪叩让佬g(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，是同班同學(xué)。
1931年5月，二人率中央大學(xué)藝術(shù)科西畫(huà)組17級(jí)學(xué)生出發(fā)赴北京參觀，途中登泰山。
1935年中央大學(xué)藝術(shù)系師生在梅庵前合影
右六為徐悲鴻，右八為潘玉良
1934年8月17日，徐悲鴻從歐考察美術(shù)回到上海，潘玉良、陳之佛、陳挺生等為其籌備歡迎茶話會(huì)。
同年11月，經(jīng)徐悲鴻先生介紹，黃苗子為出版《中國(guó)當(dāng)代名畫(huà)家集》拜訪潘玉良，后挑選一批油畫(huà)帶回上海。
1935年5月3日《中央日?qǐng)?bào)》
1935年5月，潘玉良女士個(gè)人繪畫(huà)展覽會(huì)在南京華僑招待所舉行，共布置十一室，展出其最近作品200余幅。徐悲鴻發(fā)表了著名的評(píng)論《參觀玉良夫人個(gè)展感言》，刊登在5月3日的《中央日?qǐng)?bào)》云：“真藝沒(méi)落，吾道式微，乃欲求其人而振之，士大夫無(wú)得，而得巾幗英雄潘玉良夫人”。
張大千
二次赴法前，潘玉良還與張大千等人一同加入“藝苑繪畫(huà)研究所”，共同開(kāi)展多種學(xué)術(shù)活動(dòng)。
1956年，長(zhǎng)居法國(guó)的潘玉良碰上張大千旅法，兩人的思鄉(xiāng)之情再次“同步”。
1956年中國(guó)文化代表團(tuán)抵達(dá)法國(guó)
團(tuán)員張仃宴請(qǐng)?jiān)诜ǖ闹袊?guó)藝術(shù)家
右二為潘玉良，右四為張大千
張大千在潘玉良所作的中國(guó)畫(huà)《豢貓》上信手長(zhǎng)題：“宋人最重寫(xiě)生，體會(huì)物情物理，傳神寫(xiě)照，栩栩如生。元明以來(lái)，但從紙上討生活，是以每況愈下，有清三百年更無(wú)逃者。今觀玉良大家寫(xiě)其所豢貓，溫婉如生，用筆用墨的為國(guó)畫(huà)正脈，尤可佩也。”
潘玉良作的中國(guó)畫(huà)《豢貓》
張大千作人物畫(huà)《百感圖》贈(zèng)潘玉良
張大千還作人物畫(huà)《百感圖》贈(zèng)潘玉良，題曰：“江南鶯亂草如茵，正有觀河面皺人。對(duì)此茫茫真百感，當(dāng)時(shí)親見(jiàn)海揚(yáng)塵。春間寫(xiě)此，頃始成之，即呈吾家玉良大姊教正。丙申夏五，大千弟爰，同在巴黎，即日又有英倫之行也。”
同年，潘玉良、趙無(wú)極陪同張大千去法國(guó)尼斯拜訪藝術(shù)大師畢加索。
在巴黎期間，張大千又畫(huà)《白蓮圖》贈(zèng)潘玉良。
潘玉良作《張大千大師胸像》
現(xiàn)被法國(guó)巴黎現(xiàn)代美術(shù)館收藏
而潘玉良也作《張大千大師胸像》，1959年，張大千在巴黎參觀法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館時(shí)與其合照留念。
1961年張大千畫(huà)墨竹贈(zèng)潘玉良
1961年3月，張大千經(jīng)巴黎去南美之際寫(xiě)《墨竹》贈(zèng)潘玉良，并為潘玉良中國(guó)畫(huà)《紅芍藥》作長(zhǎng)題：
“予年廿時(shí)，賞賦種花詩(shī)云，第一莫裁紅芍藥，花開(kāi)春已是將離。今來(lái)巴黎又值春末，且是南美之行。玉良大姊出此命題，漫書(shū)其上為之黯然。辛丑三月卅日弟大千”
《芍藥》
紙本設(shè)色 1960年
安徽博物院藏
1961—1971年的十年間，王濟(jì)遠(yuǎn)和潘玉良、張大千等人在美國(guó)各地連續(xù)舉辦“華筆書(shū)畫(huà)作品展”，反映了海外中國(guó)藝術(shù)家在身處文化隔膜的異域環(huán)境中，聯(lián)結(jié)實(shí)力同人的努力姿態(tài)。
華筆作品聯(lián)合書(shū)畫(huà)展覽會(huì)畫(huà)冊(cè)封面
1965年
新藝空間藏
同時(shí)，也可以看到王濟(jì)遠(yuǎn)和潘玉良、張大千等人對(duì)于新國(guó)畫(huà)在域外發(fā)展“生命力”的共同期許。
潘玉良一生堅(jiān)守“合中西于一冶”的藝術(shù)理想，藝術(shù)創(chuàng)作涵蓋多種類型，其中白描、油畫(huà)、彩墨畫(huà)最能體現(xiàn)其藝術(shù)特色。她在兩種截然不同的藝術(shù)傳統(tǒng)中尋找平衡，以中國(guó)寫(xiě)意筆法構(gòu)建西方繪畫(huà)的具象之形，創(chuàng)造出既具有東方精神又不失西方現(xiàn)代感的獨(dú)特風(fēng)格，為現(xiàn)代藝術(shù)做出豐富的貢獻(xiàn)。
《萬(wàn)里奔流》朱屺瞻
紙本彩墨 1985年
朱屺瞻藝術(shù)館藏
也正因如此，“大咖”名人對(duì)其才華格外欣賞。在她的朋友圈里，還經(jīng)常能看見(jiàn)“神秘友人”阿摸、“東方飯店”老板王守義、“精神自由”畫(huà)家常玉、雕塑家滑田友以及“畫(huà)壇一代宗師”朱屹瞻等人的身影。
留法藝術(shù)同仁在潘玉良畫(huà)室聚會(huì)合影
美術(shù)教育者張道藩也著文《介紹潘玉良畫(huà)展》，認(rèn)為潘玉良是“一個(gè)最努力制作的畫(huà)家”“一個(gè)創(chuàng)作最多的人”“一個(gè)多才多能的人”，而且是“中國(guó)畫(huà)家中是游歷最多的一個(gè)”。
阿摸題詞：“由古人中求我非一從古人而忘我也”。
玉出申江
《玉出申江——潘玉良的藝術(shù)之旅》特展被納入“2024中法文化旅游年”框架，正式列為第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參展項(xiàng)目。展覽從上海視角切入敘事，精心梳理潘玉良在上海和巴黎時(shí)期的藝術(shù)軌跡，通過(guò)近百件珍貴作品和歷史文獻(xiàn)，講述藝術(shù)家超越國(guó)界、塑造自我、融會(huì)中西的藝術(shù)歷程。
潘玉良，作為中國(guó)近現(xiàn)代史上一位杰出的女性藝術(shù)家、教育家和社會(huì)活動(dòng)家，她的一生充滿了傳奇色彩和深刻啟示。她不僅在藝術(shù)創(chuàng)作上取得了卓越成就，更以其獨(dú)立、堅(jiān)韌的精神和開(kāi)放、包容的胸懷，為女性解放和社會(huì)進(jìn)步做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
她的藝術(shù)生涯不僅映射出中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，也見(jiàn)證了中國(guó)留法藝術(shù)家百年來(lái)的開(kāi)拓與交流。在中法建交60周年之際，我們邀您一同踏上潘玉良的藝術(shù)旅程，感受其閃耀于申江之畔和塞納河畔的傳奇人生。