這些書只展覽一個(gè)月，速看！
日期：08-19-2024來源：世博會(huì)博物館
《玉出申江》特展精選了百件展品，首次以上海視角切入敘事，講述潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作和精神生活，以及上海和巴黎這兩座藝術(shù)之都對她的深刻影響。
“慢慢來，不著急”
畢竟展期長達(dá)三個(gè)月
但這些書僅此一月！
8月10日到9月10日，世博館與上海圖書館緊密聯(lián)動(dòng)，借展了一系列珍貴的書籍，以此豐富展覽的學(xué)術(shù)內(nèi)涵，并為觀眾提供了近距離感受潘玉良藝術(shù)魅力的難得機(jī)會(huì)。
僅此一月：潘玉良的藝術(shù)瑰寶
01
《潘玉良女士留歐回國紀(jì)念繪畫展覽會(huì)》畫冊
1928年
上海圖書館藏
1928年11月28日至12月2日，潘玉良女士留歐回國紀(jì)念繪畫展覽會(huì)在上海市西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)四樓舉行，這是潘玉良舉辦的第一次個(gè)人畫展，也是中國第一次舉辦女性油畫家的個(gè)展。
11月30日《申報(bào)》之
《潘玉良女士洋畫展實(shí)況》
這次畫展是潘玉良作品的首次集體亮相，也是她以上海美專西畫系主任的身份首次出現(xiàn)在公眾面前。
畫冊內(nèi)頁
作品全面展示了她的繪畫成就，讓公眾認(rèn)識(shí)了“潘玉良”和她的畫作，為她贏得了著名西畫家的美稱。這次展覽是她走上國內(nèi)畫壇的重要一步，也是一次影響其一生的個(gè)人畫展。
該展覽圖冊是潘玉良研究的重要文獻(xiàn)，為存世孤品，收藏于上海圖書館，此次也是首次對外公開展示。
02
《真美善》女作家號(hào)
1929年
上海圖書館藏
1929年元月，《真美善》雜志“女作家號(hào)”出版，潘玉良、關(guān)紫蘭、翁元春等一批女畫家入選，登載潘玉良《黑女》作品照片及工作照一張，并有簡短介紹。
《真善美》中關(guān)于潘玉良的介紹
“潘玉良女士，上海美術(shù)專門學(xué)校畢業(yè)，十年赴歐，在法國里昂、巴黎等國立美術(shù)學(xué)校習(xí)畫，十四年在意大利皇家美術(shù)學(xué)院從Coromaloi為師，曾出品羅馬展覽會(huì)，現(xiàn)任上海美術(shù)專門學(xué)校西畫系主任，去年十一月間在上海舉行留歐回國紀(jì)念繪畫展覽會(huì)，像中老人為其油畫之人型。”
03
《美展特刊》
1929年
上海圖書館藏
1929年4月10日至30日，教育部第一屆全國美術(shù)展覽會(huì)在上海開幕。潘玉良參展作品有油畫《酒徒》、《黑女》以及色粉畫《顧影》、《歌罷》、《燈下臥男》共五幅作品，陳列在第十三室。
《燈下臥男》1929年（左）
《顧影》1929年（右）
看展以后：對潘玉良女士我想說
20世紀(jì)初期，以新文化運(yùn)動(dòng)為背景的“洋畫運(yùn)動(dòng)”由上海為中心向全國輻射，標(biāo)志著中國美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要轉(zhuǎn)型。在這場中西文化碰撞交融的洪流中，潘玉良以其卓越的藝術(shù)才華成為中國第一代西畫家中的杰出代表，為中國現(xiàn)代美術(shù)史增添了濃墨重彩的一筆。她的作品在當(dāng)時(shí)受到了藝術(shù)界和評(píng)論家的高度評(píng)價(jià)，并在藝術(shù)史上留下了不可磨滅的印記。
蘇雪林《青鳥集》商務(wù)印書館出版
1938年
草木齋藏
蘇雪林撰文《看了潘玉良女士繪畫展覽以后》，她在文中寫道:“我對于她成績的總批評(píng)，只有兩點(diǎn)，第一‘氣魄雄渾’，第二‘用筆精確’。……玉良的畫，色調(diào)沉深，氣魄雄渾，表現(xiàn)力極強(qiáng)，大幅的畫，充滿了生命的跳動(dòng)，熱烈情緒的奔放，萬不像是纖纖弱女子的手筆”。
俞采子女士在《申報(bào)》發(fā)表專文《紀(jì)潘玉良回國紀(jì)念展覽會(huì)》，認(rèn)為潘玉良“可謂晚近國中女藝術(shù)家之一人也已”。
女畫家金啟靜發(fā)表《參觀潘玉良女士畫展后之感想》一文，認(rèn)為“海上畫展從無有此盛況”，當(dāng)看見作品的一剎那“靈魂已與女士畫幀融而為一矣。全場作品共八十幀，其用穩(wěn)健之筆觸，鮮艷之色彩，偉大之魄力，實(shí)有驚人之處”。
《婦女雜志》“教育部全國美術(shù)展覽會(huì)特輯”
1929年
草木齋藏
李寓一在《婦女雜志》發(fā)表《教育部全國美術(shù)展覽會(huì)參觀記（二）》一文：今次之陳列于展覽中者，共有五幅……《燈下臥男》，得構(gòu)圖之奇譎，《歌罷》形容倦態(tài)無遺，《顧影》則較上更柔和，更富色彩，更得簡趣，于面容間表現(xiàn)因自憐而悵惘之意態(tài)，在有意與無意之間，可擬后興期三大杰之一文西氏所作微笑：其寫一女子微笑之意態(tài)，謂之為笑，而實(shí)不見有笑之跡痕，謂之為非笑，而實(shí)有雋永之笑意，評(píng)者謂其為人間之謎，女士此作，于愁苦悵惘、愛惜、郁悶等，似與惘悵相僅，而亦未曾明示于觀眾，蓋亦人間之大謎也。
《婦女雜志》為《顧影》配的文字介紹
潘玉良發(fā)表在《婦女雜志》“教育部全國美術(shù)展覽會(huì)特輯”上的《我習(xí)粉筆畫的經(jīng)驗(yàn)談》，這是目前已知的她公開發(fā)表的兩篇文章之一。
輝煌藝術(shù)：人生濃縮于此
這些書籍，薄薄幾頁紙，記錄并展現(xiàn)了她那一時(shí)期的藝術(shù)杰作，連同她的藝術(shù)精神、人生感悟以及他人對她的評(píng)價(jià)，一同被世人銘記和傳頌。
《潘玉良油畫集》內(nèi)頁
草木齋藏
而一場展覽，更是將她的傳奇一生濃縮于此，讓人得以一窺其藝術(shù)與人生的輝煌。
透過她的作品，可以看到潘玉良對傳統(tǒng)桎梏的勇敢突破、對個(gè)體價(jià)值的堅(jiān)定肯定、對美和自由的不懈探索。
她筆下的女性形象不再局限于溫柔、順從的傳統(tǒng)角色，而是獨(dú)立、自信的現(xiàn)代女性面貌，呈現(xiàn)出與男性藝術(shù)家截然不同的視角和表達(dá)。
她堅(jiān)守“合中西于一冶”的藝術(shù)理想，在兩種截然不同的藝術(shù)傳統(tǒng)中尋找平衡，以中國寫意筆法構(gòu)建西方繪畫的具象之形，創(chuàng)造出既具有東方精神又不失西方現(xiàn)代感的獨(dú)特風(fēng)格，為現(xiàn)代藝術(shù)做出豐富的貢獻(xiàn)。
8月10日-9月10日
這些書僅此一月
速看！
