這些書(shū)只展覽一個(gè)月，速看！
日期：08-19-2024來(lái)源：世博會(huì)博物館
《玉出申江》特展精選了百件展品，首次以上海視角切入敘事，講述潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作和精神生活，以及上海和巴黎這兩座藝術(shù)之都對(duì)她的深刻影響。
“慢慢來(lái)，不著急”
畢竟展期長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月
但這些書(shū)僅此一月！
8月10日到9月10日，世博館與上海圖書(shū)館緊密聯(lián)動(dòng)，借展了一系列珍貴的書(shū)籍，以此豐富展覽的學(xué)術(shù)內(nèi)涵，并為觀眾提供了近距離感受潘玉良藝術(shù)魅力的難得機(jī)會(huì)。
僅此一月：潘玉良的藝術(shù)瑰寶
01
《潘玉良女士留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì)》畫(huà)冊(cè)
1928年
上海圖書(shū)館藏
1928年11月28日至12月2日，潘玉良女士留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì)在上海市西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)四樓舉行，這是潘玉良舉辦的第一次個(gè)人畫(huà)展，也是中國(guó)第一次舉辦女性油畫(huà)家的個(gè)展。
11月30日《申報(bào)》之
《潘玉良女士洋畫(huà)展實(shí)況》
這次畫(huà)展是潘玉良作品的首次集體亮相，也是她以上海美專西畫(huà)系主任的身份首次出現(xiàn)在公眾面前。
畫(huà)冊(cè)內(nèi)頁(yè)
作品全面展示了她的繪畫(huà)成就，讓公眾認(rèn)識(shí)了“潘玉良”和她的畫(huà)作，為她贏得了著名西畫(huà)家的美稱。這次展覽是她走上國(guó)內(nèi)畫(huà)壇的重要一步，也是一次影響其一生的個(gè)人畫(huà)展。
該展覽圖冊(cè)是潘玉良研究的重要文獻(xiàn)，為存世孤品，收藏于上海圖書(shū)館，此次也是首次對(duì)外公開(kāi)展示。
02
《真美善》女作家號(hào)
1929年
上海圖書(shū)館藏
1929年元月，《真美善》雜志“女作家號(hào)”出版，潘玉良、關(guān)紫蘭、翁元春等一批女畫(huà)家入選，登載潘玉良《黑女》作品照片及工作照一張，并有簡(jiǎn)短介紹。
《真善美》中關(guān)于潘玉良的介紹
“潘玉良女士，上海美術(shù)專門(mén)學(xué)校畢業(yè)，十年赴歐，在法國(guó)里昂、巴黎等國(guó)立美術(shù)學(xué)校習(xí)畫(huà)，十四年在意大利皇家美術(shù)學(xué)院從Coromaloi為師，曾出品羅馬展覽會(huì)，現(xiàn)任上海美術(shù)專門(mén)學(xué)校西畫(huà)系主任，去年十一月間在上海舉行留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì)，像中老人為其油畫(huà)之人型。”
03
《美展特刊》
1929年
上海圖書(shū)館藏
1929年4月10日至30日，教育部第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)在上海開(kāi)幕。潘玉良參展作品有油畫(huà)《酒徒》、《黑女》以及色粉畫(huà)《顧影》、《歌罷》、《燈下臥男》共五幅作品，陳列在第十三室。
《燈下臥男》1929年（左）
《顧影》1929年（右）
看展以后：對(duì)潘玉良女士我想說(shuō)
20世紀(jì)初期，以新文化運(yùn)動(dòng)為背景的“洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)”由上海為中心向全國(guó)輻射，標(biāo)志著中國(guó)美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要轉(zhuǎn)型。在這場(chǎng)中西文化碰撞交融的洪流中，潘玉良以其卓越的藝術(shù)才華成為中國(guó)第一代西畫(huà)家中的杰出代表，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史增添了濃墨重彩的一筆。她的作品在當(dāng)時(shí)受到了藝術(shù)界和評(píng)論家的高度評(píng)價(jià)，并在藝術(shù)史上留下了不可磨滅的印記。
蘇雪林《青鳥(niǎo)集》商務(wù)印書(shū)館出版
1938年
草木齋藏
蘇雪林撰文《看了潘玉良女士繪畫(huà)展覽以后》，她在文中寫(xiě)道:“我對(duì)于她成績(jī)的總批評(píng)，只有兩點(diǎn)，第一‘氣魄雄渾’，第二‘用筆精確’。……玉良的畫(huà)，色調(diào)沉深，氣魄雄渾，表現(xiàn)力極強(qiáng)，大幅的畫(huà)，充滿了生命的跳動(dòng)，熱烈情緒的奔放，萬(wàn)不像是纖纖弱女子的手筆”。
俞采子女士在《申報(bào)》發(fā)表專文《紀(jì)潘玉良回國(guó)紀(jì)念展覽會(huì)》，認(rèn)為潘玉良“可謂晚近國(guó)中女藝術(shù)家之一人也已”。
女畫(huà)家金啟靜發(fā)表《參觀潘玉良女士畫(huà)展后之感想》一文，認(rèn)為“海上畫(huà)展從無(wú)有此盛況”，當(dāng)看見(jiàn)作品的一剎那“靈魂已與女士畫(huà)幀融而為一矣。全場(chǎng)作品共八十幀，其用穩(wěn)健之筆觸，鮮艷之色彩，偉大之魄力，實(shí)有驚人之處”。
《婦女雜志》“教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)特輯”
1929年
草木齋藏
李寓一在《婦女雜志》發(fā)表《教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)參觀記（二）》一文：今次之陳列于展覽中者，共有五幅……《燈下臥男》，得構(gòu)圖之奇譎，《歌罷》形容倦態(tài)無(wú)遺，《顧影》則較上更柔和，更富色彩，更得簡(jiǎn)趣，于面容間表現(xiàn)因自憐而悵惘之意態(tài)，在有意與無(wú)意之間，可擬后興期三大杰之一文西氏所作微笑：其寫(xiě)一女子微笑之意態(tài)，謂之為笑，而實(shí)不見(jiàn)有笑之跡痕，謂之為非笑，而實(shí)有雋永之笑意，評(píng)者謂其為人間之謎，女士此作，于愁苦悵惘、愛(ài)惜、郁悶等，似與惘悵相僅，而亦未曾明示于觀眾，蓋亦人間之大謎也。
《婦女雜志》為《顧影》配的文字介紹
潘玉良發(fā)表在《婦女雜志》“教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)特輯”上的《我習(xí)粉筆畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)談》，這是目前已知的她公開(kāi)發(fā)表的兩篇文章之一。
輝煌藝術(shù)：人生濃縮于此
這些書(shū)籍，薄薄幾頁(yè)紙，記錄并展現(xiàn)了她那一時(shí)期的藝術(shù)杰作，連同她的藝術(shù)精神、人生感悟以及他人對(duì)她的評(píng)價(jià)，一同被世人銘記和傳頌。
《潘玉良油畫(huà)集》內(nèi)頁(yè)
草木齋藏
而一場(chǎng)展覽，更是將她的傳奇一生濃縮于此，讓人得以一窺其藝術(shù)與人生的輝煌。
透過(guò)她的作品，可以看到潘玉良對(duì)傳統(tǒng)桎梏的勇敢突破、對(duì)個(gè)體價(jià)值的堅(jiān)定肯定、對(duì)美和自由的不懈探索。
她筆下的女性形象不再局限于溫柔、順從的傳統(tǒng)角色，而是獨(dú)立、自信的現(xiàn)代女性面貌，呈現(xiàn)出與男性藝術(shù)家截然不同的視角和表達(dá)。
她堅(jiān)守“合中西于一冶”的藝術(shù)理想，在兩種截然不同的藝術(shù)傳統(tǒng)中尋找平衡，以中國(guó)寫(xiě)意筆法構(gòu)建西方繪畫(huà)的具象之形，創(chuàng)造出既具有東方精神又不失西方現(xiàn)代感的獨(dú)特風(fēng)格，為現(xiàn)代藝術(shù)做出豐富的貢獻(xiàn)。
8月10日-9月10日
這些書(shū)僅此一月
速看！
