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這些書(shū)只展覽一個(gè)月,速看!

日期:08-19-2024來(lái)源:世博會(huì)博物館

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  《玉出申江》特展精選了百件展品,首次以上海視角切入敘事,講述潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作和精神生活,以及上海和巴黎這兩座藝術(shù)之都對(duì)她的深刻影響。

“慢慢來(lái),不著急”

畢竟展期長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月

但這些書(shū)僅此一月!

  8月10日到9月10日,世博館與上海圖書(shū)館緊密聯(lián)動(dòng),借展了一系列珍貴的書(shū)籍,以此豐富展覽的學(xué)術(shù)內(nèi)涵,并為觀眾提供了近距離感受潘玉良藝術(shù)魅力的難得機(jī)會(huì)。

  僅此一月:潘玉良的藝術(shù)瑰寶

  01

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《潘玉良女士留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì)》畫(huà)冊(cè)

1928年

上海圖書(shū)館藏

  1928年11月28日至12月2日,潘玉良女士留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì)在上海市西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)四樓舉行,這是潘玉良舉辦的第一次個(gè)人畫(huà)展,也是中國(guó)第一次舉辦女性油畫(huà)家的個(gè)展。

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11月30日《申報(bào)》之

《潘玉良女士洋畫(huà)展實(shí)況》

  這次畫(huà)展是潘玉良作品的首次集體亮相,也是她以上海美專西畫(huà)系主任的身份首次出現(xiàn)在公眾面前。

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畫(huà)冊(cè)內(nèi)頁(yè)

  作品全面展示了她的繪畫(huà)成就,讓公眾認(rèn)識(shí)了“潘玉良”和她的畫(huà)作,為她贏得了著名西畫(huà)家的美稱。這次展覽是她走上國(guó)內(nèi)畫(huà)壇的重要一步,也是一次影響其一生的個(gè)人畫(huà)展。

  該展覽圖冊(cè)是潘玉良研究的重要文獻(xiàn),為存世孤品,收藏于上海圖書(shū)館,此次也是首次對(duì)外公開(kāi)展示。

  02

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《真美善》女作家號(hào)

1929年

上海圖書(shū)館藏

  1929年元月,《真美善》雜志“女作家號(hào)”出版,潘玉良、關(guān)紫蘭、翁元春等一批女畫(huà)家入選,登載潘玉良《黑女》作品照片及工作照一張,并有簡(jiǎn)短介紹。

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《真善美》中關(guān)于潘玉良的介紹

  “潘玉良女士,上海美術(shù)專門(mén)學(xué)校畢業(yè),十年赴歐,在法國(guó)里昂、巴黎等國(guó)立美術(shù)學(xué)校習(xí)畫(huà),十四年在意大利皇家美術(shù)學(xué)院從Coromaloi為師,曾出品羅馬展覽會(huì),現(xiàn)任上海美術(shù)專門(mén)學(xué)校西畫(huà)系主任,去年十一月間在上海舉行留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫(huà)展覽會(huì),像中老人為其油畫(huà)之人型。”

  03

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《美展特刊》

1929年

上海圖書(shū)館藏

  1929年4月10日至30日,教育部第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)在上海開(kāi)幕。潘玉良參展作品有油畫(huà)《酒徒》、《黑女》以及色粉畫(huà)《顧影》、《歌罷》、《燈下臥男》共五幅作品,陳列在第十三室。

《燈下臥男》1929年(左)

《顧影》1929年(右)

  看展以后:對(duì)潘玉良女士我想說(shuō)

  20世紀(jì)初期,以新文化運(yùn)動(dòng)為背景的“洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)”由上海為中心向全國(guó)輻射,標(biāo)志著中國(guó)美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要轉(zhuǎn)型。在這場(chǎng)中西文化碰撞交融的洪流中,潘玉良以其卓越的藝術(shù)才華成為中國(guó)第一代西畫(huà)家中的杰出代表,為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史增添了濃墨重彩的一筆。她的作品在當(dāng)時(shí)受到了藝術(shù)界和評(píng)論家的高度評(píng)價(jià),并在藝術(shù)史上留下了不可磨滅的印記。

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蘇雪林《青鳥(niǎo)集》商務(wù)印書(shū)館出版

1938年

草木齋藏

  蘇雪林撰文《看了潘玉良女士繪畫(huà)展覽以后》,她在文中寫(xiě)道:“我對(duì)于她成績(jī)的總批評(píng),只有兩點(diǎn),第一‘氣魄雄渾’,第二‘用筆精確’。……玉良的畫(huà),色調(diào)沉深,氣魄雄渾,表現(xiàn)力極強(qiáng),大幅的畫(huà),充滿了生命的跳動(dòng),熱烈情緒的奔放,萬(wàn)不像是纖纖弱女子的手筆”。

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  俞采子女士在《申報(bào)》發(fā)表專文《紀(jì)潘玉良回國(guó)紀(jì)念展覽會(huì)》,認(rèn)為潘玉良“可謂晚近國(guó)中女藝術(shù)家之一人也已”。

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  女畫(huà)家金啟靜發(fā)表《參觀潘玉良女士畫(huà)展后之感想》一文,認(rèn)為“海上畫(huà)展從無(wú)有此盛況”,當(dāng)看見(jiàn)作品的一剎那“靈魂已與女士畫(huà)幀融而為一矣。全場(chǎng)作品共八十幀,其用穩(wěn)健之筆觸,鮮艷之色彩,偉大之魄力,實(shí)有驚人之處”。

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《婦女雜志》“教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)特輯”

1929年

草木齋藏

  李寓一在《婦女雜志》發(fā)表《教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)參觀記(二)》一文:今次之陳列于展覽中者,共有五幅……《燈下臥男》,得構(gòu)圖之奇譎,《歌罷》形容倦態(tài)無(wú)遺,《顧影》則較上更柔和,更富色彩,更得簡(jiǎn)趣,于面容間表現(xiàn)因自憐而悵惘之意態(tài),在有意與無(wú)意之間,可擬后興期三大杰之一文西氏所作微笑:其寫(xiě)一女子微笑之意態(tài),謂之為笑,而實(shí)不見(jiàn)有笑之跡痕,謂之為非笑,而實(shí)有雋永之笑意,評(píng)者謂其為人間之謎,女士此作,于愁苦悵惘、愛(ài)惜、郁悶等,似與惘悵相僅,而亦未曾明示于觀眾,蓋亦人間之大謎也。

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《婦女雜志》為《顧影》配的文字介紹

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  潘玉良發(fā)表在《婦女雜志》“教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)特輯”上的《我習(xí)粉筆畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)談》,這是目前已知的她公開(kāi)發(fā)表的兩篇文章之一。

輝煌藝術(shù):人生濃縮于此

  這些書(shū)籍,薄薄幾頁(yè)紙,記錄并展現(xiàn)了她那一時(shí)期的藝術(shù)杰作,連同她的藝術(shù)精神、人生感悟以及他人對(duì)她的評(píng)價(jià),一同被世人銘記和傳頌。

《潘玉良油畫(huà)集》內(nèi)頁(yè)

草木齋藏

  而一場(chǎng)展覽,更是將她的傳奇一生濃縮于此,讓人得以一窺其藝術(shù)與人生的輝煌。

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  透過(guò)她的作品,可以看到潘玉良對(duì)傳統(tǒng)桎梏的勇敢突破、對(duì)個(gè)體價(jià)值的堅(jiān)定肯定、對(duì)美和自由的不懈探索。

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  她筆下的女性形象不再局限于溫柔、順從的傳統(tǒng)角色,而是獨(dú)立、自信的現(xiàn)代女性面貌,呈現(xiàn)出與男性藝術(shù)家截然不同的視角和表達(dá)。

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  她堅(jiān)守“合中西于一冶”的藝術(shù)理想,在兩種截然不同的藝術(shù)傳統(tǒng)中尋找平衡,以中國(guó)寫(xiě)意筆法構(gòu)建西方繪畫(huà)的具象之形,創(chuàng)造出既具有東方精神又不失西方現(xiàn)代感的獨(dú)特風(fēng)格,為現(xiàn)代藝術(shù)做出豐富的貢獻(xiàn)。

8月10日-9月10日

這些書(shū)僅此一月

速看!

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