洋瓷與華彩 | 一盤一畫，這些“洋瓷”把中國畫帶出國門
日期：05-24-2024來源：世博會(huì)博物館“洋瓷”上的中國畫主要是花鳥畫、山水畫以及表現(xiàn)庭院人物、戲曲歷史人物的人物畫。
匠人在繪制時(shí),既會(huì)采用平涂、皴法、沒骨、線描等中國傳統(tǒng)繪畫技法,也會(huì)效仿西方運(yùn)用點(diǎn)畫法表現(xiàn)繪畫主體。
花鳥昆蟲題材貫穿廣琺瑯發(fā)展始終，其繪制最能體現(xiàn)匠人手藝高低。
花鳥紋盤
Plate with Birds and Flowers
清乾隆或清嘉慶
香港中文大學(xué)文物館藏
香港中文大學(xué)購藏
此盤內(nèi)外皆以白色琺瑯釉彩為底，釉料平整鮮亮，模仿出瓷器的效果。盤心繪山茶錦雞圖，一對(duì)錦雞立于樹枝之上，周圍有白、粉、紅三色茶花。以錦雞山茶為主題的花鳥畫較少，但明代也有《錦雞山茶軸》等作品。
這件廣琺瑯盤上的枯葉描繪頗為傳神，葉片卷曲、破洞的刻畫極為寫實(shí)與細(xì)致。
口沿處為一圈纏枝花卉，繪有蜀葵、牡丹、菊花以及數(shù)種洋花。
盤底則以洋花為中心，外壁繪制三組折枝花卉，分別是牡丹、月季和蜀葵，另裝點(diǎn)有天牛、螞蚱和蝴蝶。
龍紋盤
Plate with a Dragon Design
清乾隆或清嘉慶
香港中文大學(xué)文物館藏
鐘棋偉先生惠贈(zèng)
此盤為龍紋盤，正面繪戲珠龍，盤沿在西番蓮之間點(diǎn)綴“暗八仙”。
八仙所持法器從人物分離出來即為暗八仙紋。八仙及暗八仙紋皆為平安吉慶、福樂長壽的吉祥紋樣。
花鳥昆蟲壽石紋盤
Pair of Plates with Flowers, Birds, Insects, and Rocks
清乾隆
香港中文大學(xué)文物館藏
鐘棋偉先生惠贈(zèng)
盤內(nèi)壁口沿飾有五只蝙蝠，取“五福”的寓意。
盤心為白地花鳥紋，其一繪梅花、喜鵲，點(diǎn)綴月季花，代表“喜上眉梢”；
另一則繪壽石、海棠、牡丹，代表“滿堂富貴”。
山水圖盤
Pair of Plates with Landscapes
清乾隆
香港中文大學(xué)文物館藏
莊貴侖先生惠贈(zèng)
相對(duì)宮廷畫琺瑯，以山水為裝飾主題的廣琺瑯更為多見，最早可追溯至康熙晚期，其藝術(shù)水平達(dá)到清代廣琺瑯的高峰。雍正、乾隆時(shí)期的廣琺瑯雖也流行山水裝飾，但漸呈衰落之勢(shì)。
八仙過海圖盤
Plate with Eight Immortals Crossing the Sea
清乾隆
香港中文大學(xué)文物館藏
莊貴侖先生惠贈(zèng)
八仙過海是八仙主題中最流行的題材。畫中藍(lán)采和手挽花籃，鐵拐李身背葫蘆，何仙姑擎荷玉立，漢鐘離手持扇子，呂洞賓攜劍背立，曹國舅懷抱玉板，張果老身攜漁鼓，韓湘子斜背洞簫。
錦地開光花果紋課子圖盤
Plate with Educating Children in a Framed Panel on Brocade Backgrounds
清雍正或清乾隆早期
賀祈思藏
清代子弟一般在六七歲就學(xué)，在此之前多由母親課讀。士子官宦家庭常聘請(qǐng)畫師將其母親課讀的經(jīng)歷繪圖記錄，即所謂婦人教育孩子的“課子圖”，感念母親教養(yǎng)之恩。
廣琺瑯最有辨識(shí)度的紋飾是
纏枝卷草紋
廣琺瑯的卷草紋獨(dú)具特色
或繁或簡，變化多端，形態(tài)各異
推測(cè)其與元明瓷器上一直盛行不衰的
纏枝蓮花紋有直接關(guān)聯(lián)
纏枝西番蓮紋碟
Saucer with Interlocking Lotus
清乾隆
香港中文大學(xué)文物館藏
莊貴侖先生惠贈(zèng)
西番蓮紋是一種中國傳統(tǒng)紋飾，從花形上看，既似蓮花又似牡丹，花瓣多層次地排列，使圖案具有雍容華麗的美感。
自然界中的西番蓮
乾隆皇帝尤為喜愛西番蓮，曾為其作《西番蓮賦》。賦中有云：“考花譜則類屬之荷，非水植而名乃曰蓮。弗經(jīng)見于中國，誰與號(hào)謂西番”。
開光花蝶紋盤
Plate with Flowers and Butterflies in Framed Panels on Brocade Backgrounds
清雍正
香港中文大學(xué)文物館藏
莊貴侖先生惠贈(zèng)
錦紋是早期廣琺瑯的常用紋飾，其紋樣是對(duì)當(dāng)時(shí)流行的各種織錦紋路的直接摹繪。
此盤由外至內(nèi)分別繪有綠色八方錦紋、粉色四方錦紋、藍(lán)色鎖子紋。這些紋樣形態(tài)各異，都屬于錦紋。
在裝飾風(fēng)格上
宮廷畫琺瑯端莊大氣
廣琺瑯則靈動(dòng)灑脫
錦地開光花蝶蝙蝠紋盤
Plate with Flowers, Butterflies, and Bats in a Framed Panel on Brocade Backgrounds
清乾隆
香港中文大學(xué)文物館藏
莊貴侖先生惠贈(zèng)
盤底為五蝠環(huán)繞團(tuán)鳳。黃地藍(lán)彩的五蝠紋經(jīng)常在清宮的銅胎琺瑯裝飾中出現(xiàn)，例如“五蝠捧壽紋”，此盤將中間壽字換為藍(lán)彩團(tuán)鳳紋，體現(xiàn)了廣琺瑯對(duì)宮廷畫琺瑯的模仿和改制。
花果飛蝶紋荷葉式盤
Plate with Flower, Fruit, and Butterfly Designs in the Shape of a Lotus Leaf
清乾隆或清嘉慶
香港中文大學(xué)文物館藏
鐘棋偉先生惠贈(zèng)
此盤作荷葉狀，這類象生形廣琺瑯較為罕見。相對(duì)白色、寶藍(lán)及黃色，綠色地杖的畫琺瑯器出現(xiàn)時(shí)間較晚，也并不多見，推測(cè)受宮廷影響而產(chǎn)生，傳世數(shù)量不多。
康雍時(shí)期，廣琺瑯已遠(yuǎn)銷至歐洲，中國制造的“洋瓷”遠(yuǎn)渡重洋，成為歐洲人眼中的中國“華彩”。
開光綬帶牡丹圖紋章盤
Armorial Plate with Birds and Peonies in Framed Panels
清乾隆
香港中文大學(xué)文物館藏
莊貴侖先生惠贈(zèng)
廣琺瑯紋章盤非常少見。這件紋章盤在紋章四周繪有綬帶鳥和牡丹花，取“富貴白頭”之意。
雙頭鷹和雄獅是這套紋章的組成元素，可能因?yàn)橹袊そ巢皇煜の鞣筋}材，筆下的雄獅似乎更像獵犬。
十八世紀(jì)晚期，由于清宮傳做銳減以及歐洲市場(chǎng)的萎縮，工匠、作坊或商家轉(zhuǎn)而自建自有品牌民間署款廣琺瑯因此興起。
清供圖菱花式盤
Foliate-rim Plate with a Picture of Pure Offerings
清乾隆或清嘉慶
香港中文大學(xué)文物館藏
香港中文大學(xué)購藏
盤底中央署篆書“萬延永制”款。“清供”又稱“清玩”，起初指在傳統(tǒng)節(jié)日或禮佛祭祀時(shí)供養(yǎng)的鮮花、清果等供品，后發(fā)展為詩書禮樂之家擺放瓶花、古器等各種清雅之物。
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沒關(guān)系！
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