在中國傳統(tǒng)文化中,燕子、蝴蝶與游魚等均有美好的寓意,世博館在龍年新春到來之際,在公共空間展示當(dāng)代藝術(shù)家陳粉丸的裝置作品《對稱系列-風(fēng)箏》,讓觀眾體會傳統(tǒng)文化當(dāng)代表達(dá)的同時,也祝福大家“箏箏日上”。
藝術(shù)家深入考察中國傳統(tǒng)非遺工藝,從中提煉出對稱的藝術(shù)精髓,將其與現(xiàn)代創(chuàng)作思路相結(jié)合,創(chuàng)造出既具傳統(tǒng)韻味又展現(xiàn)當(dāng)代視角的作品。
新年到來之際,觀眾可以與這件作品近距離互動,體會專屬于節(jié)日的快樂。
對稱
我們可能忽略了自己:
藏在對稱的身體里,
住在對稱的房子里,
過著日復(fù)日對稱的日子,
期待著對稱的情感關(guān)系,
揮手也對稱著初見與道別。
對稱,是這件裝置的關(guān)鍵詞,它是一個動詞,也是藝術(shù)家提供的全新觀看角度。
空間裝置《對稱系列-風(fēng)箏》陳粉丸2021
特種紙、噴漆、木板、金屬
《對稱系列-風(fēng)箏》中包含的生物圖案、風(fēng)箏結(jié)構(gòu)、序列感肌理、軸對稱的運動方式,甚至連名字都是對稱的。
作品分為上中下三層:高空的燕子、與我們并行的蝴蝶、還有水中的游魚。風(fēng)箏上覆蓋著如針腳般有序列感的對稱紋樣,也鏤空著日常創(chuàng)作中的對稱圖騰。
風(fēng)箏的對稱造型模仿飛行生物,是關(guān)于自然的對稱。而風(fēng)箏與人的關(guān)系,是一場關(guān)于控制的對稱游戲。在這個人為制造的對稱空間里,對稱之美被高密度地并置,以至于我們都無法忽略。
靈感
作品最終的樣貌,很大程度源于粉丸在天津駐地考察過程中獲得的有趣故事與靈感。駐地期間,她在本地考察了三個認(rèn)為帶有對稱屬性的非遺項目:
首先是楊柳青年畫博物館的各個工作室,從中她發(fā)現(xiàn)了“門子”這個能體現(xiàn)對稱和作坊屬性的結(jié)構(gòu)。將半圓的“門子”結(jié)構(gòu)嫁接到作品中,片狀的圖騰同樣可以被觀眾手動轉(zhuǎn)動,成為粉丸一系列對稱主題作品中一次突破性的成長。▼
隨后是風(fēng)箏傳承人魏國秋老師。在對稱的風(fēng)箏圖形里,原來還藏著重要的步驟,即騰飛前關(guān)于對稱性的結(jié)構(gòu)調(diào)試。風(fēng)箏成為了《對稱系列-風(fēng)箏》作品中的結(jié)構(gòu)基調(diào),輕盈而亮麗,與剪紙的鏤空形式其實十分相襯。▼
最后是老美華布鞋,在納鞋底的手藝?yán)铮樐_的序列感和對稱性出其不意地觸動了粉丸。她將這些紋理類似地以自己更為慣用、高飽和度的方式,轉(zhuǎn)化在了紙張之上。▼
三組看似無關(guān)的考察,以對稱的名義被并置,這是粉丸在駐留項目里吸收并消化出來的“高濃度對稱研究”。
于是,當(dāng)粉丸把這些層疊的研究與思索,逐一拼貼在作品之上,便使之擁有了相對繁復(fù)而又具有融合感的樣貌。而制作工序也是如此,紙張首先被充滿序列感的彩色對稱紋理填滿。
再是雕刻、粘貼、安裝、修復(fù)。與粉丸以往的每一間空間作品一樣,紙張歷經(jīng)團(tuán)隊分隔在異地的不同人員和工藝的對稱附著,卻始終保持自身的屬性與質(zhì)感。
中心對稱、旋轉(zhuǎn)對稱、文字對稱、情感對稱、光影對稱……繽紛輕盈的各種對稱結(jié)構(gòu)與關(guān)系,生長在粉丸的作品中,以紙張為載體,隨著藝術(shù)家逐日的探索而不斷詮釋出新的姿態(tài)。借由創(chuàng)作,交出一份關(guān)于紙張、關(guān)于對稱課題的階段答卷。
陳粉丸
藝術(shù)家
畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系
2014年創(chuàng)立丸工作室
現(xiàn)生活工作在廣州、佛山
陳粉丸在創(chuàng)作上常將中國民間剪紙與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合。她的作品以紙的媒材性為創(chuàng)作語言,不局限于既定載體和空間體量界限,為作品及其所在的空間賦予敘事性極強(qiáng)的想象力。在她看來,剪紙是技法,更是站立于當(dāng)下的觀念。同時,她擅長將細(xì)膩的個體經(jīng)驗與公眾記憶相結(jié)合,在創(chuàng)作中尋求集體的情感共鳴。