本周六WETALK—從歐洲到中國、再從廣東到世界：清代的潮牌廣琺瑯及其西洋圖像

日期：07-04-2024

　　銅胎畫琺瑯是于十七世紀后期從歐洲傳入中國的工藝技術(shù)和舶來品，中國為其鮮麗的色彩和細致的繪畫效果所驚艷和傾倒，戮力學習短短二三十載后，便已能燒制出質(zhì)量卓越的畫琺瑯，并反過來外銷世界各地。

　　當時，廣東和北京宮廷是中國金屬胎畫琺瑯的兩大制作重鎮(zhèn)，后者肇因于康熙皇帝（1661-1722在位）對歐洲畫琺瑯的熱愛，在宮廷建立琺瑯作坊，全力研發(fā)此新興藝術(shù)，其后的雍正（1723-1735在位）和乾隆皇帝（1736-1795在位）承接其父、祖對畫琺瑯的熱情，進一步開發(fā)各種技術(shù)和紋樣，使清宮畫琺瑯成為該藝術(shù)門類中的精品。

　　廣東則是基于得天獨厚的地緣和政策環(huán)境，作為清代西洋人和商船來華的主要入口，得以直接并首先接觸到畫琺瑯技藝和作品，在商業(yè)市場的驅(qū)動力下發(fā)展出不遜于清宮的畫琺瑯器，其中畫琺瑯的發(fā)源地歐洲，它在之后反而成為廣東金屬胎畫琺瑯（廣琺瑯）在十八世紀時最大的外銷市場。顧及西方客戶的需求，加之廣州作為當時中國與歐洲往來的首要交通樞紐，容易取得多類西洋圖像，因而西洋人物裝飾圖案自然成為廣琺瑯上的主要紋飾之一，并在其中展現(xiàn)廣東畫琺瑯人面對外來文化的靈活應(yīng)變，開發(fā)出對應(yīng)于當時歐洲“中國風”（Chinoiserie）的中國“西洋風”（Occidenterie），使之成為廣琺瑯的特點。