訪談 | 大阪世博會，我替你們看了！
日期：06-20-2025來源：世博會博物館編輯薦語：2025大阪世博會世博館展區(qū)策展人王姝接受訪談，深度解析世博館展區(qū)設(shè)計亮點，并以參展方視角帶我們領(lǐng)略世博會的精彩。
Q：在大阪世博會上，世博館的展區(qū)是什么樣的？
A：這次大阪世博會，我們世博館的展區(qū)像一個狹長的通道，于是以交通樞紐或者列車的概念來設(shè)計。希望觀眾到了我們展區(qū)，就像踏上了一班駛向未來的世博列車，能知道未來生活是什么樣的。這次的參展主題是“下一站未來”，因此在展示設(shè)計時我們大量使用了銀色，營造交通樞紐的概念。
大阪世博會展區(qū)設(shè)計圖
我們有一個世博影像的區(qū)域，叫“歷史的回響”。我們希望觀眾走到這就能了解世博會是什么樣。在此展區(qū)我們展示了一些早期的世博會的版畫或油畫，想用不同的媒介質(zhì)來體現(xiàn)豐富性。這個展項非常吸引游客，有的會看很久。
我們希望大家走過我們館，能驚喜地發(fā)現(xiàn)有個世博會博物館——還有一個專門為世博會來做的博物館，這樣我們目的就達到了。我們希望能迅速與觀眾建立一種溝通，于是我們用突出世博會的舉辦地、舉辦時間，并呈現(xiàn)豐富的畫面，使觀眾能夠很快地進入到展場來。
如果說“歷史的回響”是對往屆世博會的一個回顧，在其他展區(qū)我們也同時描繪未來。我們?yōu)榱诉@次參展專門做了一本書，就叫《從過去向未來》，挑選了我們覺得能展現(xiàn)未來屬性，或者有未來前瞻性的一些科技發(fā)明、照片或者是影像，做了這個出版物。
Q：世博館展區(qū)，您最推薦的展項是哪部分？
A：數(shù)字人文展項——世博鏈接（Expo Nexus)。我們將所有從1851到2030年的、信息已確定的、已申辦成功的世博會，都放在我們這個展項里。關(guān)于每屆世博會，我們整體呈現(xiàn)一些基本信息：時間、參觀人次、占地面積、參展方等。我們把這些基本元素都呈現(xiàn)給觀眾，讓大家了解各類世博會都是什么，比如綜合類世博會、專業(yè)類世博會、園藝世博會等。再配標準的四張圖來交代這屆世博會的概貌。
我們這次出海對世博館所在地上海的宣傳效果如何？
因為上海世博會對于上海整個城市的發(fā)展影響是非常巨大的。在上世紀 90年代到2000年的時候，產(chǎn)業(yè)升級后的上海，已經(jīng)不再依靠第二產(chǎn)業(yè)或者說重工業(yè)企業(yè)，它們不再是支撐整個城市經(jīng)濟發(fā)展的支柱。因為上海城市世博會的舉辦，動遷了這部分企業(yè)，讓上海的城市更新有了機會。
我們在展覽中當然不可避免地呈現(xiàn)了世博會對上海的影響，以及上海世博會之后整個城市的發(fā)展面貌。我們用了一個宣傳短片，用以強調(diào)我們博物館的在地性——我們博物館是在上海的，希望體現(xiàn)上海是一個具有國際視野、國際擔(dān)當?shù)某鞘小Ｎ覀冊谛麄髌镆踩谌肓艘恍┥虾５某鞘芯坝^。
我們通過觸摸屏數(shù)字展示、旋鈕、抽拉板等物理互動來展現(xiàn)這屆世博會。一個城市在世博會舉辦前是什么樣？舉辦中是什么樣？舉辦后又是什么樣？我們希望讓觀眾有直接的印象，能夠知道世博會是可以提升城市活力，能夠產(chǎn)生巨大的影響力。我們館落地在上海，那不可避免地要展示上海這座城市。
Q：本次世博會的參展遇到了哪些困難？又是如何解決的？
A：日本作為亞洲舉辦過最多次世博會的國家，這次世博會的參展是我們與“世博會老專家”這樣的主辦方來交手，在整個過程中經(jīng)歷了挺多的波折和困難。我們從2023年底開始策劃我們的展覽，與大阪世博會協(xié)會的主辦方、事務(wù)協(xié)調(diào)局溝通，一直到今年4月份開展，一共歷經(jīng)一年多的時間。世博會有自己的項目周期，不以任何財年來計算，而以開幕時間為節(jié)點。必須要在特定時間把特定事項完成。比如，今年3月在上海完成展覽的預(yù)搭，才放心把物料運抵大阪，從而保證4月13號對全球觀眾開放。在此之前還有很多前置活動需要完成，各種布展驗收手續(xù)，開幕前的媒體接待等等。而針對25年4月份開幕的項目，預(yù)算是25年2月份批的。
日本作為一個多地震國家，對于建筑的標準和要求都是非常嚴謹和慎重的。此次參展我們被分配到的展區(qū)是由主辦方建造好的聯(lián)合場館，與其他四個國際組織共享一個展館。
我們當時掙扎了很久，反復(fù)地溝通，極力爭取，最后擴容了卑微的五千瓦電之后，我們決定靠自己來解決問題——租賃自發(fā)電設(shè)備。后續(xù)還要解決會期如何維護發(fā)電機，不斷的加油，保持電力，我們也摸索了一段時間。參展作為一個涉外項目，有太多不可預(yù)見的問題，同時還要爭取財政資金的支持。這些在難度上可能都超過了我們的預(yù)期。
Q：作為普通觀眾想要去大阪世博會，您有什么建議呢？有什么亮點？
A：參觀大阪世博會的許多場館需要提前抽簽才能獲得參觀資格。如果觀眾朋友們想要來大阪世博會，一定提前兩個月買票，然后抓住這兩個月的窗口期。因為后續(xù)的抽簽工作非常復(fù)雜，已經(jīng)有無數(shù)游客跟我們抱怨這個情況，太難了！可能是由于日本人相對習(xí)慣預(yù)約制度，但是提前兩個月預(yù)約，是很多其他國家游客無法理解的。
但是目前的情況就是這樣，現(xiàn)在留給觀眾兩個操作期，一是提前兩個月預(yù)約，此時能選擇五個你想看的館，但不一定都能預(yù)約到，這是第一次機會。第二次機會是參觀日的1月到8天前，這個時候還可以再填選五個館進行抽簽。可能是因為大部分觀眾都在這個時間去約館，所以第二次預(yù)約能約到的館就非常少了。
日本的本土展館基本都是需要預(yù)約的，但其他國際參展方的國家館基本都是可以現(xiàn)場排隊的。所以大家來的話，可以選擇先約日本本土的展館，因為其他國家館現(xiàn)場也還是能排一排隊的。
再有不能錯過的就是園區(qū)晚間的水幕秀了。每天晚上兩場，好的位也需要提前排隊。如果不是特別追求觀賞效果的話，可以在園區(qū)步道大圓環(huán)上遠遠地看，也挺好的，非常震撼。
Q：請您推薦幾個值得參觀的國家館？
A：其一是瑞士館。推薦的原因首先是它的建筑是本屆在世博會上體量最輕的場館。因為它用膜和鋼結(jié)構(gòu)搭建了四個球體，視覺上就呈現(xiàn)一種輕盈的形態(tài)，同時又是本屆世博會上碳排放量最小的一個場館。我覺得瑞士館從建筑本身就傳遞了“可持續(xù)發(fā)展”這一理念。
另外是它的內(nèi)容，在它的第三展區(qū)內(nèi)有一個AI智能展項（Geneva Public Portal to Anticipation），其數(shù)據(jù)量非常龐大，旨在呈現(xiàn)5年、10年、25年的未來社會生活。觀眾可以根據(jù)自身的興趣選擇想要了解的領(lǐng)域，比如說藝術(shù)、科學(xué)、外交等，也可以選擇國別、心情、氛圍等元素。
它是一個非常能夠跟觀眾產(chǎn)生強連接的展項。我當時參觀后就覺得展項的設(shè)計，UI界面、音效、多語言處理，都設(shè)置得非常清晰與現(xiàn)代。雖然它的邏輯很復(fù)雜，但是它的操作界面非常簡單。通過一個沉浸式的弧幕，參觀者與人工智能展項的互動，可以共同探索不可預(yù)知的未來。
這個展項是瑞士日內(nèi)瓦教育發(fā)展局(GESDA)和洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院(EPFL) eM+合作打造的，研究機構(gòu)就是看中了世博會這樣的展示場合，在六個月的會期中，能接觸到大量的參觀者。觀眾的參觀行為與反饋也將用于該研究機構(gòu)的后續(xù)研究和設(shè)計工作。
其二是波蘭館。波蘭在世博會上的呈現(xiàn)非常具有整體性，從展館建筑、展覽展示及演出活動都非常的豐富。展館建筑由華沙的建筑師事務(wù)所Interplay設(shè)計，但跟大阪大圓環(huán)的建筑師藤本壯介是是非常好的朋友，在建筑業(yè)都非常有名的，保證了建筑的質(zhì)量。
除了建筑外，波蘭館的設(shè)計還考慮到活動場地和活動的輻射范圍。因為這次大阪世博會園區(qū)比較小，于是他們就在展館設(shè)計中融入了一個小的廣場，白天會做一些像博物館的公教活動，比如與波蘭的大學(xué)、機構(gòu)來合作一些工作坊、傳統(tǒng)文藝演出等，讓觀眾排隊的時候不會那么無聊，也彰顯了波蘭的文化特色。
我參加的一個活動是波蘭最有名的電影學(xué)院的學(xué)生來做的，類似于藍曬的手工坊。拿照片來影印，通過顯影劑將照片轉(zhuǎn)印到紙張上，在陽光下風(fēng)干幾分鐘，就會得到一張自己制作的藍印照片，同時還會融入世博會元素--蓋章。章上的信息，告訴觀眾波蘭有哪些藝術(shù)院校，又出了哪些杰出的藝術(shù)家，獲了哪些獎，在一場場小的活動中也不斷地融入文化輸出的理念，它已經(jīng)達到了傳播的效果。
晚上的時候這個廣場就會變成一個能讓觀眾休息的場域。而且只要參觀后出來，然后他的工作人會邀請你坐在廣場上聽戴著耳機聆聽聽肖邦。在皎潔的月色下吹著海風(fēng)聽著音樂，對于現(xiàn)代快節(jié)奏的生活而言是個非常浪漫的體驗。
以我的觀察，我覺得波蘭館對文化、信息的傳遞做得非常的巧妙，是潛移默化的。它在園區(qū)的其他的活動場地也在不斷地做文化演出。波蘭的現(xiàn)代舞、芭蕾舞都很有名。他們邀請到各種舞團，在大阪世博會上進行表演。波蘭館將園區(qū)和自己的場地都運用得十分充分。
Q：您如何看待建筑與館內(nèi)展示的平衡？
A：對我來說，建筑也是一種表達形式。如果要忽略世博會上的建筑而談?wù)故荆矣X得是不可能的。我特別能理解參展方，對于每個有著自建館的參展方而言，建筑一定是花了很多心血，很多投入的。我覺得建筑能被欣賞，被觀眾認可和接受就是參展成功的關(guān)鍵。所以世博會上的建筑有亮點，很重要。
建筑本身也是一個信息的傳遞，比如說中國館的中華書簡造型，或者意大利用的是文藝復(fù)興時期斗獸場的概念來做的，都是鮮明的文化符號。亦或者是這屆世博會的新加坡館--非常醒目的紅色球形建筑，在一眾展館里靠顏色和形狀就能吸引眼球。所以建筑就是一種表達，并不是說只是一個形式。
而展覽內(nèi)容就是觀念的輸出。我覺得它的比重相較建筑來說較輕，也許有人覺得內(nèi)容呈現(xiàn)有些敷衍，但是我覺得至少是他們在有限的空間里截選出來最適合自己國家文化的表達。比如說韓國館，就是他們一直在推行的K-Pop，他們在申辦的時候請了很多偶像站臺。這也是貫徹了韓國近年來在海外文化輸出的形象，讓參觀者與國家本身建立起關(guān)聯(lián)，也是一種成功。在世博會上不同的文化表達，不可能千篇一律，每個參展方都有自己的呈現(xiàn)方式。
匈牙利館也是比較有代表性的館，它的內(nèi)容就是一場現(xiàn)場音樂秀。匈牙利館打造了一個沉浸式劇院，運用了聲光電等手段，讓觀眾在當下能聚焦現(xiàn)場的演出，充分感受展館所營造的獨特氛圍。
匈牙利館的表演每天都有，當你走進了劇場，欣賞完演出，就會對匈牙利有一個重新的感受。這種只專注于一種表達形式，與傳統(tǒng)的展覽展示完全不同，是一種頗具情感沖擊力的體驗。運用音樂這一無國界的語言，展示匈牙利文化的一隅。我個人覺得這對一個參展國來說，能做出這樣的選擇非常需要勇氣。
Q：我們與下一屆主辦國沙特阿拉伯有什么互動呢？
A：這次世博會沙特館有幾件沙特傳統(tǒng)刺繡（saudi embroidery）是沙特的一位王子做的，我們在考慮與館方商討在展期結(jié)束后，能否給捐贈給世博館作收藏。我們已經(jīng)在前期采訪了沙特館的總代表，想要在本屆世博會上為之后的參展積累一些友好資源。
Q：現(xiàn)在很多展品都是非實物展品，考慮到今年大阪世博會的主題：“設(shè)計未來社會讓生命綻放光彩”，大家多采用一些數(shù)字多媒體。您怎么看？
A：在大阪世博會期間，經(jīng)歷2年翻修剛剛重新開放的大阪市立美術(shù)館，隆重推出的國寶展種就展示了日本于1900年送去巴黎世博會的展品。我們現(xiàn)在認定該屆博覽會為世博會，但那個時候，清代的官方記錄里叫“賽奇會”和“賽珍會”，就是比賽珍寶的和比賽奇特的這么一個博覽會。從非常具體的實物、工藝、技術(shù)的展示，到現(xiàn)在更偏向于理念、概念的展示，可能是世博會經(jīng)歷170多年發(fā)展到現(xiàn)在的一個必然過程。
這次意大利館特別火，為什么？因為在意大利·梵蒂岡館中展示了一張卡拉瓦喬的原作、米開朗基羅創(chuàng)作的《拯救耶穌》的首個版本和一些達芬奇手稿。因此排隊的人，人山人海。我問了我們?nèi)毡镜墓ぷ魅藛T，他們說因為這是卡拉瓦喬的畫第一次到日本。
如何在自己的展示中做這種抉擇？我覺得是這個是每個參展方或每個參展者需要思考的問題。
